大唐贞观年间,唐太宗李世民驾坐长安。驸马秦怀玉——那是开国元勋秦琼秦叔宝之子——奉诏领兵征西,却被番将苏宝童围困在边关,一日三番告急。驸马府里,留下他一个少年儿子秦英。这秦英生得性情鲁莽、膂力过人,是个天不怕地不怕的愣小子。这一日,秦英偷溜出府,到金水桥下持竿钓鱼。正钓得入神,忽听得锣声响亮——原来是西宫詹妃之父、国丈詹太师夸官游街,前呼后拥,鸣锣喝道而来。锣声一响,桥下鱼儿惊散。秦英一股无名火起,拦住去路,两厢争执起来。詹太师仗着是国丈,出言不逊;秦英哪里忍得下这口气,盛怒之下,一拳一脚,竟把老太师当场打死。这下惹下滔天大祸。詹妃在西宫闻报父亲被打死,哭哭啼啼上殿,在唐太宗面前一状告准。太宗大怒:皇亲国丈,竟被一个小儿殴打致死,国法何在?传旨:命银屏公主绑子上殿,要斩秦英以谢詹妃。银屏公主捧旨回府,一手牵娇子、一手捧国法,左右为难。这一出《金水桥》,写的就是金殿之上,国法、亲情、功臣门第,几方拉扯的一段大戏。
京剧《金水桥》一名《三哭殿》《秦英征西》,写秦英金水桥钓鱼失手打死詹太师、银屏公主绑子上殿求情,是生旦净丑齐上的唐代宫廷群戏。
京剧金水桥全剧的故事,出自《少西唐》一段演义。唐太宗贞观年间,驸马秦怀玉领兵征西,被番将围困。其子秦英,年方十五,性情鲁莽,天生神力。这一日他偷出府来,到金水桥下钓鱼解闷。恰逢西宫詹妃的父亲詹太师——当朝国丈——夸官而过,一路鸣锣开道。锣声惊散了桥下的游鱼,秦英正在气头上,拦住马头理论。詹太师倚老卖老、出言呵斥,两下言语不和,秦英盛怒之下,竟把老太师打死在金水桥边。这便是金水桥剧情的祸根——一竿钓起的鱼没钓着,倒钓出了一场天大的官司。
詹妃闻报父亲惨死,哭倒在金殿之上,一口一个"求万岁与臣妾做主"。唐太宗李世民一来念及詹妃闺中情分,二来国丈被殴杀于闹市,国法难容,顿时龙颜大怒,传旨:着银屏公主绑子上殿,问成死罪,以谢詹妃。这银屏公主,是太宗的亲生女儿、秦英的生母。一手是君父的国法,一手是亲生的骨肉,她捧着圣旨回府,泪如雨下。一边是皇命难违,一边是独子难舍;她含泪把秦英绳捆索绑,亲解上殿。
到了金殿,便是一番拉锯:詹妃定要偿命,银屏公主跪倒求情,历数秦家开国功臣、血战沙场的功劳;长孙皇后也上殿讲情;鲁国公程咬金恰从沙场搬兵回朝,听说要斩秦英,当殿力争。几方各执一词,金殿上哭声一片——这便是这出戏又名《三哭殿》的由来。最终唐太宗念及秦门忠良、边关用人之际,赦了秦英死罪,命他戴罪立功、随母征西。一段滔天官司,以团圆收束。
这出戏一名《金水桥》,又名《三哭殿》《银屏公主》《秦英征西》。"三哭殿"三字,说的是金殿之上三方痛哭:詹妃为父报仇,哭;银屏公主为子求情,哭;长孙皇后为劝和两宫,也在旁落泪劝解。一座金殿,三处哭声,把国法与人情、君恩与亲恩的拉扯,演得淋漓尽致。1981年,张君秋先生曾以《银屏公主》一剧实况录像传世——这便是这出戏又名金水桥三哭殿的由来。
今日提起金水桥经典唱段,戏迷最熟的是银屏公主向詹妃求情那一段西皮二六:"尊一声詹母后细听端详,都只为小秦英他性情倔强,打死了老太师他该把命偿……望母后放宽宏沧海量,赦秦英小儿郎。"一段二六,字字哀恳,把一个母亲在杀子仇人面前低头求情的艰难,唱得催人泪下。
秦英偷溜出府,到金水桥下持竿钓鱼。詹太师夸官鸣锣而过,锣声惊散游鱼,秦英拦住马头理论。
詹太师倚仗国丈之势出言呵斥,秦英盛怒之下,一拳一脚,竟把老太师打死在金水桥边。
詹妃闻父惨死,哭倒金殿,求太宗做主。太宗大怒,传旨银屏公主绑子上殿,欲斩秦英。
银屏公主含泪把秦英绳捆索绑,亲解上殿。一路"秦英你年幼小不懂法纪",母子抱头痛哭。
公主跪倒历数秦家功劳,长孙后上殿讲情,程咬金搬兵回朝力争。詹妃不依不饶,金殿上哭声一片。
太宗念秦门忠良、边关用人,赦秦英死罪,命他戴罪随母征西。一段官司,以团圆收束。
全剧最妙的机关,在"斩"与"赦"之间那一番拉锯。秦英确实打死人命,于法当斩;可他又是秦琼之后、秦家单传、边关正是用人之际,于情于功,又赦得。唐太宗要的,不只是杀人偿命,更是一个让詹妃也下得来台、让秦家也心服的圆满。这出戏把一个"国法难容"与"功臣当惜"的两难,唱了整整一台。
全剧最脍炙人口的唱段,是银屏公主在金殿向詹妃求情时所唱的那段【西皮二六】:"尊一声詹母后细听端详,都只为小秦英他性情倔强,打死了老太师他该把命偿,可怜他父子们世代良将,可怜他父子们血战沙场……"一段二六,公主放下金枝玉叶的身段,一口一个"詹母后",哀哀恳求。她不狡辩、不抵赖,先认下秦英的罪,再苦述秦家的功,把一个母亲为独子低头的艰难,唱得催人泪下。
而银屏公主绑子上殿一路所唱:"秦英你年幼小不懂法纪,打死人要偿命尽人皆知。娘绑儿上金殿低头认罪,盼皇爷开龙恩儿啊把儿怜惜",则是一段西皮对唱,母子二人一路走、一路哭,把"绑子上殿"四个字的千斤重,唱得台下无不恻然。
问:《金水桥》里银屏公主是什么行当?答:银屏公主由青衣(张派)应工。她是唐太宗亲生女儿、秦英生母,绑子上殿、金殿求情,一段西皮二六哀恳婉转。张君秋先生1981年曾以《银屏公主》一剧实况录像传世。
问:《金水桥》和《打金枝》是什么关系?答:它们同属"绑子上殿、君亲国法冲突"一类的宫廷群戏。《打金枝》写郭暧怒打公主、唐王绑子上殿;《金水桥》写秦英打死国丈、银屏公主绑子求情。两戏都在金殿上拉扯国法与人情,可对比欣赏。
金水桥剧情按场次展开:从桥下钓鱼、怒打国丈、詹妃哭诉,到绑子上殿、金殿求情、赦罪征西,一场官司拉扯出满台哭声。
大唐贞观年间,唐太宗李世民驾坐长安。西地番王兴兵造反,驸马秦怀玉——开国元勋秦琼秦叔宝之子——奉诏领兵征剿,却被番将苏宝童围困在边关,告急文书一日数至。驸马府里,撇下秦怀玉的独生子秦英。这秦英年方十五,生得性情鲁莽、膂力过人,仗着是万岁的外孙、秦家的独苗,在长安城里横冲直撞,没人敢管。这一日,他在府里闷得慌,偷溜出来,一直溜到金水桥下,寻了一处僻静水面,手持钓竿,静心钓鱼。桥下鱼儿正游得欢,秦英拈饵下钩,只等鱼儿上钩。这便是金水桥故事的引子——一竿闲钓,钓出了滔天大祸。
秦英正钓得入神,忽听得桥那头锣声响亮、喝道而来。原来是西宫詹妃的父亲、当朝国丈詹太师夸官游街。只见他前呼后拥、鸣锣开道,一路锣声震天。锣声一响,桥下鱼儿惊得四散游去,秦英眼看着即将上钩的鱼儿跑了,一股无名火起。他也不让路,倒横身站在桥心。詹太师轿到跟前,见一个黄毛小儿拦路,勃然大怒,倚老卖老,出言呵斥:你是哪家的顽童,敢挡老夫的夸官路?秦英哪里吃这一套?他自恃是万岁的外孙、秦琼的亲孙,反唇相讥。两下越吵越凶,秦英盛怒之下,拳打脚踢,竟把老太师当场打死在金水桥边。打死人命,这下闯下了泼天大祸。
詹太师的家奴连滚带爬,奔回西宫报与詹妃。詹妃一闻老父惨死,哭得死去活来,当即顶上冠带,哭倒在金殿之上,趴在唐太宗面前,一口一个"万岁与臣妾做主",定要为父报仇。唐太宗李世民一来与詹妃有闺中情分,二来一国国丈竟被一个小儿殴打致死,传扬出去,国法何在?他顿时龙颜大怒,立刻传下旨意:命银屏公主——他的亲生女儿、秦英的生母——速速绑子上殿,问成死罪,以谢詹妃。旨意一下,满朝文武谁敢多嘴?这便苦了银屏公主:一边是父君的金口玉言,一边是自己十月怀胎的独生子。
银屏公主捧旨回府,见了秦英,真是又气又疼。她一不能抗旨,二不忍斩子,只得含泪把这个闯祸的儿子绳捆索绑,亲自押解上殿。一路上,她唱着西皮:"秦英你年幼小不懂法纪,打死人要偿命尽人皆知。娘绑儿上金殿低头认罪,盼皇爷开龙恩儿啊把儿怜惜。"秦英起初还嘴硬,见母亲哭得泪人一般,也害怕起来,母子二人一路抱头痛哭。到得金殿,公主把秦英按跪在地,自己也跪倒在父君面前,磕头如捣蒜,只求万岁开恩。这便是银屏公主绑子上殿的一段苦情戏。
金殿之上,便是一番拉锯。詹妃一旁咬定:杀人偿命,父仇不报,誓不为人。银屏公主跪倒在地,哀哀求情,历数秦家开国以来的功劳:秦琼马踩黄河两岸、锏打三州六府,为大唐江山出生入死;如今秦怀玉又困在边关,秦家一门忠烈。她转面对詹妃,口称"詹母后",唱起一段西皮二六:"尊一声詹母后细听端详……望母后放宽宏沧海量,赦秦英小儿郎。"这时,长孙皇后也上殿,一旁劝和,唱道:"长孙后在金殿把本奏上,论秦英犯王法理应当斩,还看他秦门中一脉儿郎。"恰逢鲁国公程咬金从沙场搬兵回朝,听说要斩秦英,当殿力争。一座金殿,几方哭声——这便是《三哭殿》的由来。
唐太宗在金殿上,听了公主的苦求、长孙后的劝解、程咬金的力保,又想起秦家世代忠良、边关秦怀玉正被围困,正是用人之际。他沉吟半晌,火气渐平:秦英打死国丈,国法难容;然念秦门忠良、又是独子,赦他死罪,命他戴罪立功,随母征西,救回父亲秦怀玉。詹妃那边,公主又亲自赔罪、再三叩求,詹妃见万岁已是从轻,也就顺水推舟,不再深究。一场天大的官司,至此以"戴罪征西"收束。秦英谢恩下殿,整顿兵马,随母奔赴边关——这便是秦英征西的后话。台上这一出《金水桥》,也就此圆满落幕。
"金殿求情"是全剧最见旦角唱功的一场。台上银屏公主跪倒在詹妃面前,一段西皮二六"尊一声詹母后细听端详",先认下儿子的罪,再苦述秦家的功,最后一口一个"望母后放宽宏沧海量"。她不狡辩、不抵赖,放下金枝玉叶的身段,把一个母亲为独子低头的艰难,唱得台下无不动容。张君秋先生唱来,声腔婉转、字字含泪,是张派旦角最见功力的名段。
"绑子上殿"一场,则最见母子情。银屏公主一手捧圣旨、一手牵娇子,一路西皮对唱:"秦英你年幼小不懂法纪,打死人要偿命尽人皆知。"秦英起初嘴硬,见母亲泪如雨下,也后悔啼哭。母子二人,一个是奉旨的公主,一个是闯祸的娇儿,在金殿之前抱头痛哭。这种"绑自己亲儿子上殿问斩"的两难,把一个母亲的家国与私情,拉扯得淋漓尽致。
细品京剧金水桥全剧,会发现这出戏最有意思的,是"法"与"情"的拉扯。秦英确实打死人命,于法当斩,詹妃的哭诉并非无理;可他又是秦家独苗、边关用人之际,于情于功,又赦得。台上没有人是反派:詹妃要为父报仇,天经地义;公主为子求情,母爱天性;唐太宗要维国法,君父本分。几方都占着理,几方又都让一步。
它没有靠一个坏人来推动剧情,而是把几方各占其理的人物,放在金殿这一台之上,让他们各自把难处唱出来。这种"人人都有理、人人都让步"的处理,正是这出群戏最见人情练达的地方。
银屏公主一角由青衣(张派)应工,1981年张君秋先生曾以《银屏公主》一剧实况录像传世。她唱西皮二六哀恳婉转,绑子上殿一路哭唱,把一个金枝玉叶却为子低头的慈母,演得催人泪下。唐太宗李世民由老生应工,一面是君父的威严,一面是岳父的慈爱,拿捏极有分寸。
詹妃由旦角应工,哭诉父亲之仇,悲切在理;长孙皇后由老旦(或旦)应工,一旁劝解,端庄持重;秦英由净(武生)应工,鲁莽倔强;程咬金由架子花脸应工,豪爽诙谐。一台生旦净丑,行当齐全,是名副其实的群戏。
从戏剧结构看,《金水桥》是一出"金殿拉锯"型的宫廷群戏。它不靠厮杀取胜,全靠几方在金殿上你一哭、我一劝、他一保,把一桩死罪拉扯成一道赦旨。这种"不战而屈人之兵"的圆满,正是唐代宫廷戏里最讨喜的一路。
从行当看,这出戏是旦角群戏的"主场"。银屏公主、詹妃、长孙后三位女性,在金殿上一哭一诉一劝,把国法与人情的拉扯,唱得丝丝入扣。唐太宗虽贵为天子,却被这几方女性的哭诉夹在中间,最后也只能长叹一声、顺水推舟。
也正因如此,它在宫廷戏里独树一帜。同是绑子上殿,《打金枝》写的是驸马醉打金枝、君父调解儿女;而《金水桥》写的,是一个母亲怎样为独子,向杀子仇人的母亲低头求情。这,正是旦角群戏把人情唱到最深处的功劳。
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问:金水桥为什么又叫秦英征西?答:这出戏后半段,秦英被赦死罪后,戴罪随母征西、救父秦怀玉,故又名《秦英征西》。前半写金水桥闯祸、金殿求情,后半写征西赎罪,是一出首尾完整的大戏。
全剧最解纷的,是长孙皇后上殿劝解那一段。她不偏不倚,一段西皮原板"论秦英犯王法理应当斩,还看他秦门中一脉儿郎",先认下秦英的罪,再点出秦家的功。一碗水端平,既给了詹妃面子,又给了秦家出路。这种"一碗水端平"的劝解,是金殿拉锯能收场的关键。
问:秦英为什么那么横?答:秦英是唐太宗的外孙、秦琼的亲孙,又是秦怀玉独子,自小娇惯,天生神力、性情鲁莽。金水桥钓鱼被锣声惊散,一时怒起打死国丈,正是他这个愣小子性格的必然。
金水桥唱段以银屏公主金殿求情的西皮二六"尊一声詹母后细听端详"最为著名,哀恳婉转,是张派旦角最催人泪下的名段之一。
【西皮二六】
尊一声詹母后细听端详,
都只为小秦英他性情倔强,
打死了老太师他该把命偿。
可怜他父子们世代良将,
可怜他父子们血战沙场。
望母后饮干了玉液琼浆,
望母后放宽宏沧海量,
赦秦英小儿郎,
你的恩德广。
这是金水桥最具代表性的唱段,张君秋先生唱来婉转含泪。银屏公主放下金枝玉叶的身段,一口一个"詹母后",先认秦英的罪,再述秦家的功,把一个母亲为独子低头求情的艰难,唱得催人泪下。
【西皮】
秦英你年幼小不懂法纪,
打死人要偿命尽人皆知。
娘绑儿上金殿低头认罪,
盼皇爷开龙恩儿啊把儿怜惜。
不争气的奴才呀,
连累为娘我无靠也无依。
一段西皮,银屏公主一手捧圣旨、一手绑娇子,一路走一路哭。她不怨天、不尤人,只恨儿子闯祸,又怜儿子将死。母子对唱,是金水桥苦情最浓的一段。
京剧金水桥选段之所以流传极广,在于它把一场金殿上的国法与人情拉扯,装进了张派旦角最见婉转的西皮声腔。听金水桥经典唱段,既能听到银屏公主"尊一声詹母后"的哀恳,又能听到绑子上殿的母子对哭,还有长孙后"把本奏上"的一碗水端平。一哀恳一劝解,把这座金殿的哭声唱足了。
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《金水桥》以生旦净丑齐上的群戏见长,金殿上几方拉扯,把国法与人情的两难,唱成了一台皆大欢喜的圆满。
一台之上,唐太宗老生、银屏公主青衣、詹妃旦角、长孙后老旦、秦英净角、程咬金架子花脸,行当齐全。没有谁是绝对主角,几方各占其理,互相拉扯,是名副其实的宫廷群戏。
全剧戏胆在银屏公主那一段西皮二六"尊一声詹母后"。先认罪、后述功、再求宽宥,哀恳婉转,把一个母亲为独子低头的艰难唱到极致,是张派旦角最见功力的苦情名段。
它不靠人头落地收场,而靠几方各让一步:国法认下、人情赦下、功臣门第顾下。一桩死罪,拉扯成一道戴罪征西的赦旨,皆大欢喜,是中国人最爱的圆满路数。
从舞台调度看,《金水桥》把"桥下闯祸"的紧张与"金殿求情"的拉扯调配得宜。前三场是金水桥边的祸事,锣鼓紧凑;一上金殿,台上便是几方对坐、你一哭我一劝,节奏也慢了下来。一紧一慢、一祸一解,对比鲜明。
再看人物塑造:这出戏里没有真正的反派。詹妃要为父报仇,天经地义;公主为子求情,母爱天性;唐太宗要维国法,君父本分;程咬金力保功臣,老臣热肠。每个人都站在自己的理上,又都在金殿上让一步。正是这种"人人有理、人人让步"的群像,让这出戏有了打动人心的温度。
京剧舞台上的唐代宫廷戏各有各的写法:《打金枝》写君父调解小夫妻的别扭,《龙凤呈祥》写政治姻缘弄假成真的热闹。而《金水桥》写的,是金殿之上几方怎样把一桩死罪,拉扯成一道皆大欢喜的赦旨。它不在沙场、不在闺房,而在一座金殿之中,凭几段西皮、几方哭声,把国法与人情的两难,唱成了中国人最爱看的圆满——这正是它在宫廷群戏谱系里独一份的"三哭殿"位置。
"金殿求情"一场,最见张派旦角的婉转。银屏公主一段西皮二六,从"尊一声詹母后"到"赦秦英小儿郎",层层递进,声泪俱下。张君秋先生唱来,腔儿柔、字儿真,把一个慈母的哀求唱得台下动容。
"长孙后讲情"一场,则最见老旦(旦角)的端庄。一段西皮原板"论秦英犯王法理应当斩,还看他秦门中一脉儿郎",不偏不倚,一碗水端平。这种"公道话",是金殿拉锯能收场的关键。
同是宫廷群戏,《打金枝》的张力在"小夫妻别扭、君父调解",《龙凤呈祥》的张力在"政治姻缘弄假成真";而《金水桥》的张力,在"几方各占其理、怎样收场"。放在宫廷戏的谱系里看,它最不激烈,却最见人情练达。
中国人爱这出戏,爱的是那一份"得饶人处且饶人"的圆满。秦英闯了大祸,秦家又确是忠良;詹妃父仇在胸,却也顾全大局。它提醒观众:国法是尺,人情是秤,真正的公道,是在尺与秤之间,找一个让各方都下得来台的圆满。
《金水桥》以银屏公主青衣为唱做核心,老生唐太宗、老旦长孙后、净角秦英、架子花脸程咬金相映,是行当齐全的唐代宫廷群戏。
青衣(张派)应工。唐太宗亲女、秦英生母。绑子上殿、金殿向詹妃求情,一段西皮二六哀恳婉转。张君秋1981年《银屏公主》实况传世,是全剧唱做核心。
老生应工。贞观天子,一面为君要维国法、怒欲斩秦英,一面为父为岳要顾亲情功臣,金殿之上沉吟权衡,终赦秦英。是全剧定音的关键人物。
净(武生)应工。秦怀玉之子、秦琼之孙,性情鲁莽、天生神力。金水桥钓鱼怒打詹太师,绑子上殿后追悔啼哭,是闯祸与戴罪征西的中心人物。
旦角应工。西宫詹翠萍,詹太师之女。父被秦英打死,上殿哭诉定要偿命,是金殿拉锯里"国法"一端的代表。后顺水推舟,允了赦旨。
青衣不演闺怨、不演花旦,专演一个金枝玉叶却为子低头的慈母。她以一段西皮二六,把公主的身段与母亲的哀求唱到极处,是张派苦情戏的代表人物。
老生不演忠烈、不演奸雄,专演一个权衡国法人情的君王。他一声"斩"与一声"赦"之间,定了全剧,是君父本分与人情世故的化身。
老旦(旦角)不演慈婆的温,而演一个不偏不倚的公道人。她一段原板劝解,一碗水端平,是金殿拉锯能收场的关键。
架子花脸应工,鲁国公。沙场搬兵回朝,当殿力保秦英,豪爽诙谐。他一出场,便把金殿的悲戚,添了一分老臣的热肠。
《金水桥》的行当配置,是青衣挑梁、老生镇场、众行当陪衬的一段宫廷群戏。一台之上,青衣以哀恳立情,老生以权衡定音,旦角以哭诉持法,老旦以公道劝解,架子花脸以热肠力保。一台好行当下,没有半点儿冷场。
观众即便不看扮相,也能从唱腔里辨出谁是哀求的慈母、谁是权衡的君王、谁是持法的宠妃、谁是公道的国母。这种"以行当塑人物、以声腔辨性情"的做法,正是这出群戏能久演不衰的根本。
金水桥经张君秋演来,一段西皮二六"尊一声詹母后"成为张派旦角苦情戏的看家名段,后世旦角名家多宗法其婉转一路。
京剧张派艺术创始人。他饰演的银屏公主,一段西皮二六"尊一声詹母后细听端详"唱得婉转含泪,把一个金枝玉叶却为独子低头求情的慈母,演得催人泪下。1981年他以《银屏公主》一剧实况录像传世,是这出戏的重要版本。
《金水桥》本是生旦净丑齐上的传统群戏。唐太宗由老生、银屏公主由青衣、詹妃由旦角、长孙后由老旦、秦英由净角、程咬金由架子花脸应工,一台好行当,代代相沿,是梨园常见的硬底群戏。
《中国京剧像音像集萃》收有京剧《金水桥》舞台录像,湖北等地京剧院亦常演此剧。银屏公主绑子上殿、金殿三哭的经典场面,经几代演员接力,得以完整流传至今。
京剧《金水桥》故事出自《少西唐》演义,一名《三哭殿》《银屏公主》《秦英征西》。后经历代艺人打磨,成为生旦净丑齐上的宫廷群戏。张君秋先生以《银屏公主》为名,把银屏公主的唱段做了精彩丰富,留下1981年实况录像。今日各院团复排,既守张派婉转韵味,又融入新的群戏调度。
戏曲界公认,《金水桥》是检验张派"苦情与婉转"的硬戏。旦角易唱华贵、难唱哀求;能把"尊一声詹母后"唱得字字含泪、台下动容,才算真过了张派人情这一关。张君秋之所以宗师,正在这一哀一婉之间。
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此外,各院团每逢宫廷戏、旦角专场,常把"金水桥求情"一折搬演。同一桩金殿拉锯的官司,不同代旦角,正见这出戏薪火相传的生命力。
银屏公主这一人物,在京剧旦角里是独一份的"绑子求情"形象。她不演闺怨、不演花旦,一身凤冠宫装、一段西皮二六,便把一个金枝玉叶为独子低头的慈母心唱尽。学唱金水桥选段,旦角爱好者可从西皮二六"尊一声詹母后"入手,体会那种婉转含泪、字字哀恳的张派韵味。
一哀恳一婉转,正是这出宫廷群戏唱腔里最耐听的两个声部。
《金水桥》作为宫廷群戏里独树一帜的"三哭殿"名折,把金殿上国法与人情的拉扯,永远留在了京剧舞台上。
(银屏公主)尊一声詹母后细听端详,都只为小秦英他性情倔强,打死了老太师他该把命偿……望母后放宽宏沧海量,赦秦英小儿郎,你的恩德广。
一段西皮二六,一番哀求,看似金殿闲话,实是慈母苦心——"望母后放宽宏沧海量"的哀恳,尽在这婉转的腔儿里。
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本站京剧经典剧目大全收录了传统戏与新编剧目众多经典剧目的剧情、唱段与名家演绎,配合本页的金水桥剧情与金水桥经典唱段,可以一站式领略京剧宫廷群戏的多元魅力。想看金水桥银屏公主绑子上殿、金殿三哭的经典场面,细品张君秋先生的张派婉转风范,这出群戏正是唐代宫廷戏里最催人泪下的一台大戏。
问:《金水桥》是谁写的?答:它并非一人一时之作,故事骨架源自《少西唐》演义,是京剧传统群戏。后经历代艺人打磨,张君秋先生以《银屏公主》为名丰富了旦角唱腔,成为今天通行的张派名折。
问:这出戏为什么叫"三哭殿"?答:因为金殿之上三方痛哭:詹妃为父报仇哭,银屏公主为子求情哭,长孙后一旁劝解也落泪。一座金殿,三处哭声,故名《三哭殿》。
从戏曲史的角度看,《金水桥》的价值,在于它把一段宫廷里的人命官司,成功地转化成了一段旦角群戏的人情绝唱。它没有把詹妃写成不讲理的泼妇,也没有把银屏公主写成一味护短的慈母,而是在国法与人情之间,写出了几方各占其理、又各让一步的公道。
而它长久流传的秘密,最终仍在于艺术本身:张君秋婉转的西皮、老生权衡的君父、长孙后一碗水端平的劝解。一段二六,满台哭声——这,就是这出金水桥名折跨越时代的生命力。
全剧最催泪的,是银屏公主把秦英按跪在地、自己也跪倒在詹妃面前那一段。台上詹妃怒气未消,公主一身凤冠宫装,却跪在"杀子仇人"的母亲面前。她不辩不怒,只一声声"詹母后"哀恳。没有刀光、没有刑具,却让人看见那满殿的朱红帷幕,都衬着一个母亲低头的悲戚——这种"以一跪换生机"的功力,正是张派旦角苦情戏最动人的地方。
回望京剧宫廷戏的谱系,《金水桥》的位置格外特别:当《打金枝》在写君父调解儿女、《龙凤呈祥》在写政治姻缘弄假成真时,它独独在写几方怎样在金殿之上,把一桩死罪拉扯成一道皆大欢喜的赦旨。它提醒观众:国法是尺,人情是秤;再难断的官司,只要各方都肯让一步,便能有一个圆满的收场。
而它的生命力,最终来自中国人对"公道与人情"的千古会心。一段西皮、一场三哭,就这样在代代传演中,成了中国人关于金殿与国法的文化记忆。
对许多戏迷而言,"金水桥"不只是一出戏,更是中国人心里那一句"望母后放宽宏沧海量"的哀求。一段西皮、一座金殿,便想起那个绑子上殿的银屏公主——这,就是张派苦情戏留给观众的永恒。
若想进一步了解京剧宫廷群戏的整体脉络,可阅读戏曲史著作中关于"张派旦角"的章节,也可对比欣赏《打金枝》《龙凤呈祥》等同时期作品——放在宫廷戏的谱系里看《金水桥》,它那份独有的哀恳与圆满,会更加清晰。
这出戏演出时长约一个半到两小时,是一出以生旦净丑群戏为主的宫廷大戏。观剧时不妨留意三处:一是银屏公主西皮二六"尊一声詹母后"的哀恳,二是绑子上殿一路的母子对哭,三是长孙后讲情、程咬金力保的收场。抓住这三处,便抓住了这出群戏的精髓。
回望京剧舞台一个多世纪的历程,《金水桥》始终是一块检验张派"婉转与人情"的试金石。它证明了传统群戏只要有过硬的旦角唱腔、传神的群像调度,就能在舞台上一代一代演下去。这,或许正是这出宫廷大戏今天依然值得我们重温的理由。
而那段婉转含泪的"尊一声詹母后",早已飞出剧场、飞入寻常戏迷的心里。每当西皮二六的哀恳响起,人们总会想起金殿上那位绑子求情的银屏公主——这,就是三哭殿跨越时代的人情回响。