京剧《贵妃醉酒》全剧下载_MP4高清视频

OVERVIEW

剧目概览

《贵妃醉酒》是京剧梅派艺术的经典代表作，取材于唐代杨贵妃与唐玄宗的爱情故事，以雍容华贵的表演和婉转悠扬的唱腔，成为中国戏曲史上的不朽经典。

雍容华美 · 梅派典范

《贵妃醉酒》取材于唐代白居易《长恨歌》及元代白朴《唐明皇秋夜梧桐雨》杂剧，讲述唐玄宗与杨贵妃约于百花亭赏花饮酒，杨贵妃久候玄宗不至，忽闻玄宗转幸江妃宫，心中幽怨失落，独自饮酒，醉态百生，最后怅然回宫的故事。

该剧由京剧大师梅兰芳于1914年改编演出，在原剧基础上进行了精心打磨，将杨贵妃这一角色从单纯的宫怨戏提升为展现女性复杂情感的艺术形象。剧中"海岛冰轮初转腾"的【四平调】唱腔和醉态水袖表演，成为梅派艺术最具代表性的经典段落。

《贵妃醉酒》是梅派艺术的集大成之作，融合了唱、念、做、打等多种表演手段，尤其以醉态表演和水袖功夫著称。梅兰芳通过细腻的身段、优美的唱腔和传神的表情，将杨贵妃由期盼到失落、由幽怨到沉醉的情感变化表现得淋漓尽致，成为京剧表演艺术的典范。

京剧贵妃醉酒杨玉环舞台艺术——梅派花衫华丽宫装头戴凤冠手持折扇，水袖飘逸，大唐宫殿牡丹背景

杨玉环凤冠霞帔，折扇轻摇，贵妃醉酒舞台艺术的雍容瞬间

1914

梅氏改编首演

四平调

核心声腔

梅派

艺术流派

花衫

贵妃行当

PLOT ANALYSIS

剧情详解

从百花亭设宴到醉态回宫，《贵妃醉酒》以细腻的情感层次，展现了杨贵妃由期盼到失落、由幽怨到沉醉的完整心路历程。

第一折

百花亭设宴

唐玄宗与杨贵妃约定，于百花亭赏花饮酒。杨贵妃满心欢喜，精心装扮，携高力士、裴力士前往百花亭候驾。一路上，杨贵妃见月色清明，百花盛开，心中充满期待，唱起了著名的【四平调】"海岛冰轮初转腾"。

"海岛冰轮初转腾，见玉兔又早东升。那冰轮离海岛，乾坤分外明。皓月当空，恰便似嫦娥离月宫，奴似嫦娥离月宫。"

第二折

闻报失宠

杨贵妃在百花亭久候玄宗不至，心中焦急。忽闻高力士禀报，玄宗已转幸江妃宫，不来百花亭了。杨贵妃闻言，心中幽怨失落，强作镇定，命高力士、裴力士斟酒，独自饮酒消愁。

"杨玉环在殿前深深拜定，秉虔诚一件件祝告双星。一愿那钗与盒情缘永定，二愿那仁德君福寿康宁。三愿那海宇清四方平靖，四愿那七札札把那怨仇生。"

第三折

醉态百生

杨贵妃独自饮酒，越饮越愁，渐入醉态。她时而举杯邀月，时而掩面而泣，时而翩翩起舞，时而嗔怒高力士。梅派的醉态表演层次丰富，从微醺到沉醉，从幽怨到失态，将杨贵妃内心的痛苦与挣扎表现得淋漓尽致。

"通宵酒，哪一个肯和咱手拉手儿行？人生在世如春梦，且自开怀饮几盅。"

第四折

怅然回宫

杨贵妃饮至大醉，在高力士、裴力士的搀扶下，踉踉跄跄地回宫。一路上，她仍念念不忘玄宗，反复询问"万岁爷今夜可还来？"最终在宫女的搀扶下，带着满心的幽怨与失落，缓缓退入后宫。

"去也，去也，回宫去也。恼恨李三郎，竟自把奴撇撇，撇得奴挨长夜。只落得冷清清独自回宫去也。"

CLASSIC ARIAS

经典唱段

《贵妃醉酒》的唱腔以【四平调】为主，旋律婉转悠扬，节奏舒缓流畅，充分展现了梅派唱腔"甜、润、圆、脆"的艺术特色。

四平调

海岛冰轮初转腾

杨玉环唱段 · 梅派经典

海岛冰轮初转腾，见玉兔又早东升。那冰轮离海岛，乾坤分外明。皓月当空，恰便似嫦娥离月宫，奴似嫦娥离月宫。

这段【四平调】是《贵妃醉酒》最著名的唱段，旋律优美婉转，表现杨贵妃在前往百花亭途中，见月色清明，触景生情，以嫦娥自比的美好心境。梅派唱腔以"甜、润、圆、脆"著称，此段尤为典范。

二黄平板

杨玉环在殿前深深拜定

杨玉环唱段 · 拜月祝告

杨玉环在殿前深深拜定，秉虔诚一件件祝告双星。一愿那钗与盒情缘永定，二愿那仁德君福寿康宁。三愿那海宇清四方平靖，四愿那七札札把那怨仇生。

这段唱段是杨贵妃在百花亭拜月祝告时所唱，四个愿望层层递进，从个人情感到君王福寿，从天下太平到消除怨仇，展现了杨贵妃内心的美好期盼与善良本性。唱腔舒缓深情，令人动容。

四平调

通宵酒哪一个肯和咱手拉手儿行

杨玉环唱段 · 醉态咏叹

通宵酒，哪一个肯和咱手拉手儿行？人生在世如春梦，且自开怀饮几盅。

这段唱段是杨贵妃醉后所唱，节奏自由，情绪悲愤。"人生在世如春梦"一句，道尽了杨贵妃对命运无常的感慨，也是全剧情感的转折点，从期盼到失落，从幽怨到沉醉。

散板

恼恨李三郎竟自把奴撇

杨玉环唱段 · 回宫绝唱

去也，去也，回宫去也。恼恨李三郎，竟自把奴撇撇，撇得奴挨长夜。只落得冷清清独自回宫去也。

这是全剧的结尾唱段，采用【散板】，节奏自由，情绪悲愤凄凉。"冷清清独自回宫去也"一句，将杨贵妃的孤独与幽怨表现得淋漓尽致，是全剧情感的最高潮，也是梅派念白与唱腔结合的典范。

ARTISTIC FEATURES

艺术特色

《贵妃醉酒》是京剧梅派艺术的集大成之作，在唱腔、表演、水袖、扇子功等方面都达到了极高的艺术水准。

醉

醉态表演

醉态表演是《贵妃醉酒》最具代表性的艺术特色。梅兰芳将醉态分为"微醺、半醉、沉醉"三个层次，通过眼神、步态、手势的细微变化，将杨贵妃由清醒到沉醉的过程表现得层次分明。醉而不乱，醉中见美，是梅派醉态表演的最高境界。

袖

水袖艺术

水袖是京剧旦角表演的重要手段。《贵妃醉酒》中的水袖表演尤为精彩，杨贵妃在醉态中挥舞水袖，或抛或收，或绕或抖，将内心的幽怨、失落、悲愤等复杂情感化为优美的肢体语言。梅派水袖讲究"圆、柔、美"，刚柔并济，美不胜收。

扇

扇子功

扇子是《贵妃醉酒》中的重要道具。杨贵妃手持折扇，或开或合，或摇或遮，扇子的每一个动作都与人物的情感变化紧密结合。梅派扇子功讲究"扇随身动，扇随情转"，将一把普通的折扇变成了表达情感的重要工具。

唱

梅派唱腔

《贵妃醉酒》的唱腔以【四平调】为主，旋律婉转悠扬，节奏舒缓流畅。梅派唱腔讲究"以情带声，声情并茂"，通过细腻的唱腔处理，将杨贵妃由期盼到失落、由幽怨到沉醉的情感变化表现得淋漓尽致，是梅派唱腔艺术的典范之作。

CHARACTERS & ROLES

角色行当

《贵妃醉酒》的核心角色——杨玉环，是京剧花衫行当的典范，代表了梅派艺术的最高成就。

杨玉环

旦行 · 花衫 · 梅派代表

杨玉环是京剧"花衫"行当的典范角色，由梅兰芳精心塑造。花衫融合了青衣的端庄、花旦的活泼和刀马旦的武功，是旦行艺术的集大成者。杨贵妃扮相雍容华贵，唱腔婉转悠扬，醉态表演层次丰富，是梅派艺术最具代表性的女性形象之一。

雍容华贵能歌善舞幽怨多情醉态传神

高力士

丑行 · 文丑 · 太监

高力士是剧中的重要配角，属于京剧丑行中的文丑。作为宫中太监，他善于察言观色，阿谀奉承，但又心地善良，对杨贵妃充满同情。丑角的表演为全剧增添了喜剧色彩，与杨贵妃的悲剧形成鲜明对比，是京剧"无丑不成戏"的典范。

阿谀奉承察言观色心地善良喜剧色彩

MASTERS

名家演绎

从梅兰芳的原创改编，到后世名家的传承演绎，《贵妃醉酒》见证了京剧梅派艺术的代代相传。

梅

梅兰芳

杨玉环 · 原创改编者

京剧大师，梅派创始人。1914年改编《贵妃醉酒》，在原剧基础上进行了精心打磨，将杨贵妃从单纯的宫怨戏提升为展现女性复杂情感的艺术形象。其醉态表演和水袖艺术更是前无古人。

言

言慧珠

杨玉环 · 梅派传人

梅兰芳亲传弟子，梅派艺术的杰出传人。其饰演的杨贵妃深得梅派神韵，唱腔甜美圆润，表演细腻传神，醉态表演尤为出色，是梅派第二代中的佼佼者。

杜

杜近芳

杨玉环 · 梅派传人

著名京剧表演艺术家，梅派艺术的重要传人。其饰演的杨贵妃在继承梅派传统的基础上，融入了个人的艺术理解，形成了独特的表演风格，雍容华贵中见细腻。

李

李胜素

杨玉环 · 当代名家

当代梅派领军人物，国家京剧院一团团长。其饰演的杨贵妃扮相俊美，唱腔悠扬，表演细腻，醉态表演层次分明，是当代京剧舞台上最受欢迎的杨贵妃扮演者之一。

魏

魏海敏

杨玉环 · 台湾梅派

台湾著名京剧表演艺术家，梅派传人。其饰演的杨贵妃在继承梅派传统的基础上，融入了现代审美意识，表演细腻入微，唱腔婉转悠扬，在台湾及海外享有盛誉。

张

张春秋

杨玉环 · 梅派传人

著名京剧表演艺术家，梅派艺术的重要传人。其饰演的杨贵妃深得梅派精髓，唱腔圆润甜美，表演雍容大方，醉态表演尤为传神，是梅派艺术的杰出传承者。

CULTURAL INFLUENCE

文化影响

《贵妃醉酒》不仅是一出京剧经典，更成为中国文化的重要符号，在文学、音乐、舞蹈等领域产生了深远影响。

01

文学经典

《贵妃醉酒》的故事最早见于唐代白居易《长恨歌》，"回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色"的诗句，塑造了中国文学史上最具魅力的女性形象。此后历代文人墨客多有吟咏，成为中国文学的重要母题。

02

音乐艺术

《贵妃醉酒》中的【四平调】唱腔，旋律婉转悠扬，节奏舒缓流畅，已成为中国传统音乐的经典旋律。这段唱腔不仅在京剧舞台上广为流传，还被改编为各种器乐曲，成为中国民族音乐的重要组成部分。

03

舞蹈艺术

《贵妃醉酒》中的醉态表演和水袖艺术，对中国舞蹈艺术产生了深远影响。许多舞蹈作品都从《贵妃醉酒》中汲取灵感，将京剧的身段、水袖、扇子功融入现代舞蹈创作，推动了中国舞蹈艺术的发展。

04

非遗传承

作为京剧梅派的代表作，《贵妃醉酒》被列入国家级非物质文化遗产名录。该剧不仅是京剧舞台上的常演剧目，更是戏曲教学中的必修剧目，承载着京剧艺术传承与发展的重要使命。

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