京剧《霸王别姬》全剧下载_MP4高清视频

OVERVIEW

剧目概览

《霸王别姬》是京剧梅派艺术的巅峰之作，取材于秦末楚汉相争的历史故事，以英雄末路的悲壮和儿女情长的凄美，成为中国戏曲史上的不朽经典。

千古绝唱 · 梅派巅峰

《霸王别姬》取材于《史记·项羽本纪》及明代沈采《千金记》传奇，讲述秦末楚汉相争末期，西楚霸王项羽被汉王刘邦困于垓下，兵孤粮尽，夜闻四面楚歌，以为楚地尽失。虞姬在帐中劝酒起舞，拔剑自刎以断霸王后顾之忧。项羽突围至乌江，自觉无颜见江东父老，亦自刎而死。

该剧由京剧大师梅兰芳与武生泰斗杨小楼于1922年合作编演，梅兰芳在剧中成功塑造了虞姬这一既柔情似水又坚贞不屈的女性形象，其中"剑舞"一折更是梅派艺术的集大成之作，将戏曲舞蹈与人物情感完美融合，成为京剧表演艺术的典范。

《霸王别姬》不仅是一出经典京剧，更成为中国文化的重要符号。1993年陈凯歌导演的同名电影荣获戛纳电影节金棕榈奖，让这个故事走向世界。剧中"力拔山兮气盖世"的慷慨悲歌与"劝君王饮酒听虞歌"的婉转低回，共同构成了中国悲剧美学的最高境界。

京剧霸王别姬舞台艺术——项羽花脸黑色蟒袍与虞姬白色花衫持双剑，古戏楼背景，展现梅派经典的悲壮美学

项羽霸气侧漏，虞姬柔美坚贞，霸王别姬舞台艺术的经典瞬间

1922

首演年份

9折

全剧结构

梅派

艺术流派

花衫

虞姬行当

PLOT ANALYSIS

剧情详解

从垓下之围到乌江自刎，《霸王别姬》以九折篇幅，层层递进地展现了英雄末路的悲壮与凄美。

第一折

垓下之围

楚汉相争末期，项羽率楚军退至垓下，被韩信十面埋伏围困。刘邦采用张良之计，命汉军在楚营四周高唱楚歌。项羽夜闻四面楚歌，大惊失色，以为楚地尽归汉军，军心涣散，大势已去。

"力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！"

第二折

帐中别姬

项羽回至帐中，虞姬置酒相劝。项羽慷慨悲歌，虞姬和之。项羽见大势已去，劝虞姬另寻生路，虞姬坚贞不从，愿以死相随。二人在帐中相对而泣，悲壮之情令人动容。

"看大王在帐中和衣睡稳，我这里出帐外且散愁情。轻移步走向前荒郊站定，猛抬头见碧落月色清明。"

第三折

夜深沉剑舞

虞姬为解霸王愁闷，在帐中拔剑起舞。这一段"剑舞"是全剧最精彩的表演段落，梅兰芳以优美的舞姿、娴熟的剑术，将虞姬内心的悲痛与决绝表现得淋漓尽致。舞毕，虞姬趁项羽不备，拔剑自刎。

"劝君王饮酒听虞歌，解君忧闷舞婆娑。嬴秦无道把江山破，英雄四路起干戈。自古常言不欺我，成败兴亡一刹那。宽心饮酒宝帐坐，待听军情报如何。"

第四折

乌江自刎

项羽悲恸欲绝，携虞姬遗体突围至乌江畔。乌江亭长驾舟相劝，请项羽渡江以图东山再起。项羽自觉无颜见江东父老，将乌骓马赠于亭长，自刎于乌江之畔，时年三十一岁。

"天之亡我，我何渡为！且籍与江东子弟八千人渡江而西，今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之？"

CLASSIC ARIAS

经典唱段

《霸王别姬》的唱腔融合了西皮、二黄、南梆子等多种声腔，既有慷慨悲壮的英雄气概，又有婉转凄美的儿女情长。

南梆子

看大王在帐中和衣睡稳

虞姬唱段 · 梅派经典

看大王在帐中和衣睡稳，我这里出帐外且散愁情。轻移步走向前荒郊站定，猛抬头见碧落月色清明。

这段【南梆子】唱腔婉转悠扬，表现虞姬夜出帐外，见月色清明，触景生情的复杂心境。梅派唱腔以"甜、润、圆、脆"著称，此段尤为典范。

西皮二六

劝君王饮酒听虞歌

虞姬唱段 · 剑舞伴唱

劝君王饮酒听虞歌，解君忧闷舞婆娑。嬴秦无道把江山破，英雄四路起干戈。自古常言不欺我，成败兴亡一刹那。宽心饮酒宝帐坐，待听军情报如何。

这段【西皮二六】是虞姬剑舞时的伴唱，节奏明快，旋律优美，与舞蹈动作完美结合。唱词中"成败兴亡一刹那"一句，道尽了历史兴亡的无常。

垓下歌

力拔山兮气盖世

项羽唱段 · 花脸唱腔

力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！

项羽的【垓下歌】采用花脸唱腔，雄浑悲壮，气势磅礴。此歌出自《史记·项羽本纪》，是英雄末路的千古绝唱，在剧中以念白与吟唱相结合的方式呈现。

二黄散板

汉兵已略地

虞姬唱段 · 自刎前绝唱

汉兵已略地，四面楚歌声。君王意气尽，贱妾何聊生！

这是虞姬自刎前的绝命诗，采用【二黄散板】，节奏自由，情绪悲愤。短短二十字，将虞姬的坚贞与决绝表现得淋漓尽致，是全剧情感的最高潮。

ARTISTIC FEATURES

艺术特色

《霸王别姬》是京剧梅派艺术的集大成之作，在唱腔、表演、舞蹈、服装等方面都达到了极高的艺术水准。

舞

剑舞艺术

"剑舞"是《霸王别姬》最具代表性的表演段落。梅兰芳在传统戏曲舞蹈的基础上，融合了武术剑术的元素，创造出一套既优美又刚劲的剑舞程式。舞者手持双剑，身法轻盈，步法稳健，将虞姬内心的悲痛与决绝化为优美的肢体语言。

唱

梅派唱腔

梅派唱腔以"甜、润、圆、脆"著称，讲究以情带声、声情并茂。《霸王别姬》中的唱腔融合了南梆子、西皮二六、二黄散板等多种板式，既有婉转悠扬的抒情，又有慷慨悲壮的咏叹，充分展现了梅派唱腔的丰富表现力。

扮

服装扮相

虞姬的扮相是梅派造型艺术的经典。头戴如意冠，身穿白色绣花褶子，外罩斗篷，手持双剑，既柔美又英气。项羽则以黑色蟒袍、霸王盔、花脸脸谱出现，霸气十足。两人的造型形成鲜明对比，视觉效果极具冲击力。

情

悲剧美学

《霸王别姬》是中国悲剧美学的典范。英雄末路的悲壮与儿女情长的凄美交织，既有"力拔山兮气盖世"的豪情，又有"虞兮虞兮奈若何"的无奈。全剧以死亡终结，却在死亡中升华出永恒的艺术之美。

CHARACTERS & ROLES

角色行当

《霸王别姬》的两个核心角色——项羽与虞姬，分别代表了京剧花脸与花衫行当的最高艺术成就。

项羽

净行 · 花脸 · 架子花脸

项羽是京剧花脸行当的经典角色，以"霸王脸"著称。脸谱以黑色为主，勾白色眉纹和红色额纹，象征其勇猛刚烈、霸气十足的性格。表演上注重工架与气度，唱念雄浑有力，举手投足间尽显西楚霸王的英雄气概。

勇猛刚烈霸气十足重情重义英雄末路

虞姬

旦行 · 花衫 · 梅派代表

虞姬是京剧"花衫"行当的典范角色，由梅兰芳首创。花衫融合了青衣的端庄、花旦的活泼和刀马旦的武功，是旦行艺术的集大成者。虞姬扮相柔美而英气，唱腔婉转悠扬，剑舞刚柔并济，是梅派艺术最具代表性的女性形象。

柔美坚贞能歌善舞深明大义以死殉情

MASTERS

名家演绎

从梅兰芳、杨小楼的原创首演，到后世名家的传承演绎，《霸王别姬》见证了京剧艺术的代代相传。

梅

梅兰芳

虞姬 · 原创者

京剧大师，梅派创始人。1922年与杨小楼合作首演《霸王别姬》，成功塑造了虞姬这一经典形象。其剑舞艺术更是前无古人，将戏曲舞蹈推向新的高峰。

杨

杨小楼

项羽 · 原创者

武生泰斗，杨派创始人。在《霸王别姬》中饰演项羽，以其独特的"武生文唱"风格，将项羽的英雄气概与悲壮情怀表现得淋漓尽致。

言

言慧珠

虞姬 · 梅派传人

梅兰芳亲传弟子，梅派艺术的杰出传人。其饰演的虞姬深得梅派神韵，唱腔甜美圆润，表演细腻传神，是梅派第二代中的佼佼者。

杜

杜近芳

虞姬 · 梅派传人

著名京剧表演艺术家，梅派艺术的重要传人。其饰演的虞姬在继承梅派传统的基础上，融入了个人的艺术理解，形成了独特的表演风格。

李

李胜素

虞姬 · 当代名家

当代梅派领军人物，国家京剧院一团团长。其饰演的虞姬扮相俊美，唱腔悠扬，表演细腻，是当代京剧舞台上最受欢迎的虞姬扮演者之一。

孟

孟广禄

项羽 · 当代花脸

当代著名花脸演员，裘派传人。其饰演的项羽嗓音洪亮，工架沉稳，将西楚霸王的霸气与悲情表现得入木三分，是当代项羽角色的代表人物。

CULTURAL INFLUENCE

文化影响

《霸王别姬》不仅是一出京剧经典，更成为中国文化的重要符号，在文学、电影、音乐等领域产生了深远影响。

01

电影艺术

1993年，陈凯歌导演的电影《霸王别姬》荣获第46届戛纳电影节金棕榈大奖，成为首部获此殊荣的中国电影。影片以京剧《霸王别姬》为线索，讲述了两位京剧演员半个世纪的悲欢离合，让这个故事走向世界。

02

文学经典

《霸王别姬》的故事最早见于《史记·项羽本纪》，司马迁以"力拔山兮气盖世"的悲歌，塑造了中国文学史上最具悲剧色彩的英雄形象。此后历代文人墨客多有吟咏，成为中国文学的重要母题。

03

文化符号

"霸王别姬"已成为中国文化中的重要符号，象征着英雄末路的悲壮与忠贞不渝的爱情。虞姬的剑舞、项羽的悲歌，已成为中华民族集体记忆中的经典意象，被广泛引用和演绎。

04

非遗传承

作为京剧梅派的代表作，《霸王别姬》被列入国家级非物质文化遗产名录。该剧不仅是京剧舞台上的常演剧目，更是戏曲教学中的必修剧目，承载着京剧艺术传承与发展的重要使命。

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