《失空斩》剧目概览
京剧《失空斩》由《失街亭》《空城计》《斩马谡》三折连演而成，取材《三国演义》，是马派、谭派老生与裘派花脸同台辉映的三国大戏。
失空斩
京剧《失空斩》是《失街亭》《空城计》《斩马谡》三折戏的合称，取材于古典小说《三国演义》中诸葛亮北伐的一段故事。蜀汉丞相诸葛亮出师北伐，屯兵祁山。他料定魏帅司马懿必来争夺汉中咽喉要地街亭，便在帐前选将防守。参军马谡自告奋勇，立下军令状，愿领一哨人马镇守街亭。诸葛亮再三叮嘱：一定要靠山近水、妥当安营，并命王平同往相助，临行又唱【西皮原板】"两国交锋龙虎斗"，反复告诫他赏罚公平、靠山近水扎营。
马谡到了街亭，刚愎自用，不听王平的苦苦劝谏，偏偏把营寨扎在山顶。王平几番画下地形图呈报诸葛亮，都拦不住马谡。司马懿大军一到，立刻围困山顶、切断水道，蜀兵不战自乱，街亭失守。司马懿乘胜直扑诸葛亮所在的西城。此时西城兵将早已被调遣在外，城中只剩些老弱残兵。危急关头，诸葛亮使出空城之计：大开四门，每门派二十军士扮作百姓洒扫，自己则身披鹤氅、头戴纶巾，在城楼上焚香抚琴，笑容可掬。
失空斩空城计一折之所以成为全剧的戏胆，在于它把一场生死攸关的危局，演成了一次心理的较量。司马懿来到城下，见诸葛亮在城楼从容抚琴，心中生疑——诸葛亮平生谨慎，从不弄险，今日这般大开城门，城内必有埋伏。他怕中了圈套，不但不敢进城，反而下令退兵四十里。待后来探马报知西城实是空城，司马懿懊悔莫及，却也只得作罢。街亭既失，军情已败，诸葛亮回到汉中，为严明军纪，不顾蒋琬等苦苦哀求，挥泪将贻误军机的马谡推出斩首；又以自己用人不当，上表幼主，自请贬官。三折戏，一段由胜转败、由险转肃的悲剧，就此落幕。
三折连演与故事源流
失空斩是谁写的，这个问题要从两方面说：故事骨架来自《三国演义》第九十五回至第九十六回"马谡拒谏失街亭""武侯弹琴退仲达""孔明挥泪斩马谡"。京剧舞台上，《失街亭》《空城计》《斩马谡》本是三折传统老生戏，因情节连贯、人物同一，历来连缀演出，合称"失空斩"。它是京剧骨子老戏，经谭鑫培、余叔岩、马连良等历代老生大家反复打磨，成为三国戏中唱工最重、最见老生功力的一出。
这出戏对演员要求极高：诸葛亮是全剧核心，既要在失街亭中唱"两国交锋龙虎斗"的稳重，又要在空城计中唱"我本是卧龙岗散淡的人"的潇洒，还要在斩马谡中表现"挥泪"的沉痛。三个折子，三种心境，全靠一个老生演员以声情贯穿下来。而司马懿由花脸应工，王平由老生应工，马谡由净角应工，一台之上老生、花脸、净角相映。
第一折·失街亭
司马懿兵至祁山，诸葛亮料定必夺街亭。马谡讨令立军令状，王平副之。谡不听劝谏，扎营山顶，被围困断水，街亭失守。
第二折·空城计
司马懿直取西城，城中空虚。诸葛亮大开城门、城楼抚琴。司马懿疑有伏兵，退兵四十里，复探方知是计，懊悔不已。
第三折·斩马谡
马谡贻误军机，诸葛亮为严明军纪，虽惜其才、虽有蒋琬等人苦求，终于挥泪斩之；又以用人不当，自请罪责。
名段·散淡的人
空城计城楼之上，诸葛亮唱【西皮慢板】"我本是卧龙岗散淡的人"，自叙身世、故作镇定，是马派老生最负盛名的唱段。
名段·两交锋
失街亭临行，诸葛亮嘱马谡【西皮原板】"两国交锋龙虎斗，各为其主统貔貅"，语重心长，是老生著名的告诫唱段。
名段·挥泪斩谡
斩马谡帐前，诸葛亮唱【西皮快板】"见马谡跪在宝帐下，不由老夫咬钢牙"，悲愤交加，一段快板把法与情的冲突推向顶点。
三折一悲剧
《失空斩》的结构极见匠心：失街亭是起因，空城计是高潮，斩马谡是收束。一因一险一肃，把诸葛亮从算无遗策，到临危弄险，再到执法无私，写得层次分明、悲怆动人。
1956年的名家录音
这出戏最负盛名的录音，是一九五六年前后留下的一套珍贵唱片：马连良饰诸葛亮、谭富英饰王平、裘盛戎饰司马懿。这一阵容把马派的潇洒、谭派的刚劲、裘派的雄浑融于一台。其中马连良的"我本是卧龙岗散淡的人"，雍容闲雅、韵味醇厚，成为马派空城计的绝唱；谭富英的王平，吐字铿锵、刚直敢谏；裘盛戎的司马懿，多疑而老练，花脸的威严中透着几分滑稽。
这套录音与同时期录制的《群英会·借东风》等三国戏唱片一道，代表了二十世纪五十年代京剧老生、花脸艺术的最高水平。此后各院团复排《失空斩》，多以这套录音为依傍，马派的诸葛亮、谭派的王平、裘派的司马懿，几乎成了这出戏的标准配置。
延伸问答
问：失空斩主要演员有哪些？答：最经典的1956年录音是马连良饰诸葛亮、谭富英饰王平、裘盛戎饰司马懿。马连良的空城计潇洒雅致，谭富英的王平刚直，裘盛戎的司马懿多疑老练，三大流派同台辉映。
问：失空斩是一出还是三出戏？答：它是《失街亭》《空城计》《斩马谡》三折传统老生戏的合称，因情节连贯、人物同一，历来连缀演出，简称"失空斩"，是一出完整的三国大戏。