黄梅戏 · 现代戏电影 · 一九七六年上影摄制

小店春早

"她却似红梅花迎风斗雪,踏遍青山去报春。"上世纪七十年代,皖南山区一座供销合作社小店里,两个年轻的女营业员,走着两条不同的路。一个叫雪梅,她不恋柜台,挑起货郎担,翻山越岭送货下乡,把针头线脑、手电筒、肥皂粉,一路送到田间地头、送到山民手里;一个叫春华,她坐守柜台,眼睛里只有这个月的营业指标,为了完成数字,甚至把一只渗了油的大缸,硬卖给了油坊。两起卖缸事件,把这两个姑娘经营思想上的分歧,彻底摆上了台面。黄梅戏《小店春早》,是1976年由上海电影制片厂摄制、安庆市黄梅戏剧团演出的一部黄梅戏现代戏电影,汪存顺等执笔编剧,邓一民、徐纪宏执导,丁同饰雪梅、方宝玲饰春华。它用一座山间小店、两个年轻营业员,唱出了一段关于"为谁经营、怎样服务"的温暖故事。

剧种
黄梅戏
类型
现代戏电影
主演
丁同·方宝玲
摄制
1976年·上影
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PLAY OVERVIEW

黄梅戏《小店春早》剧目概览

小店春早剧情说的是:山区供销店营业员雪梅坚持送货下乡、深受群众欢迎,同事春华坐守柜台、片面追求营业指标;两起卖缸事件引发经营思想冲突,春华在雪梅帮助下转变,主动挑担下乡。1976年上影摄制,丁同、方宝玲主演。

小店春早

黄梅戏电影《小店春早》,1976年由上海电影制片厂摄制出品,安庆市黄梅戏剧团演出。编剧由安庆市文化局组织、汪存顺等执笔,导演邓一民、徐纪宏;主要演员为丁同(饰雪梅)、方宝玲(饰春华)、周旭春、柯贤泽等。影片把一座皖南山区供销合作社小店,搬上了银幕,是文革后期为数不多的、以黄梅戏现代戏形式表现农村商业服务生活的彩色故事片。

故事发生在一座深山里的供销合作社小店。营业员雪梅,是个心里装着群众的姑娘。她不满足于坐在柜台后等人上门,而是挑着货郎担,翻山越岭送货下乡——饲养员放牧要的牛绳、小伙子做田要的锄柄、民兵放哨要的手电灯、大妈洗衣要的肥皂粉、姑娘编织要的篾针、孩子写作业要的纸笔……哪一样不是山里人过日子的急用品?雪梅把这些针头线脑,一路挑到田间地头、送到乡亲手里,深受群众欢迎。

可同店的另一位营业员春华,想法却不一样。她坐守柜台,眼睛里只有每个月的营业指标。她觉得,进货就得挑那些能多卖钱、快周转的大件,至于针头线脑这类"一分钱的买卖",赔本占地方,不值得多操心。雪梅的到来,把老营业员老卞那套"坐店经商、单纯抓指标"的老办法给反掉了,春华心里直犯嘀咕:"自从上月雪梅到,平静的小店起波涛……这个月指标难达到。"真正让矛盾爆发的,是两起卖缸事件:春华图省事、追指标,把一只渗了油的大缸卖给了油坊;雪梅发现后,主动给油坊换回好缸,挽回了群众的损失。又一桩饲养场大伯买缸沤肥的事,把两人经营思想的分歧彻底摆开。在雪梅的影响下,春华终于想通了——"我以为站站柜台买买卖卖就算把责任尽,她却似红梅花迎风斗雪,踏遍青山去报春"。她克服了单纯追求指标的旧思想,也挑起货郎担,主动送货下乡去了。黄梅戏小店春早全剧,就围绕这两个姑娘一前一后走上山路的转变,唱出了一段温暖的时代故事。

黄梅戏现代戏电影 雪梅送货下乡 两起卖缸 经营思想冲突 踏遍青山报春
黄梅戏《小店春早》山区供销合作社小店里,木柜台内外摆着大缸陶罐农具杂货,一位爽朗的女营业员把大缸扛到肩上准备下乡,另一位在柜台后若有所思,春日暖阳透进门来

影片概况

《小店春早》是一部彩色黄梅戏艺术片,1976年由上海电影制片厂摄制。它由安庆市文化局组织创作、汪存顺等执笔编剧,邓一民、徐纪宏联合执导,丁同、周旭春、方宝玲、柯贤泽主演。影片以皖南山区一座供销合作社小店为背景,把两个年轻女营业员在经营思想上的矛盾与转变,用黄梅戏婉转悠扬的唱腔唱了出来。

作为一部1976年摄制的戏曲电影,《小店春早》带着鲜明的时代印记:它写的是"送货下乡"与"坐店经商"两种服务态度的对比,是"支农""为农业生产服务"那个年代供销社工作的真实写照。今天回头看,它更像是一幅关于山区商业服务、关于两代营业员价值观碰撞的乡土风情画。影片在广大农村放映后,深受群众欢迎,丁同饰演的雪梅、方宝玲饰演的春华,成为那个年代观众熟悉的黄梅戏现代戏形象。

雪梅下乡

营业员雪梅坚持挑担送货下乡,把针头线脑、牛绳锄柄、手电肥皂一路送到田间地头,深受群众欢迎。

春华守店

同事春华坐守柜台,片面追求营业指标,瞧不上"一分钱的小商品",觉得雪梅下乡打乱了店里的节奏。

卖缸风波

春华图省事,把一只渗油的大缸卖给油坊;雪梅发现后主动上门更换,为群众挽回损失。

再买大缸

饲养场大伯要买大缸沤肥,两起卖缸事件把雪梅与春华在经营思想上的分歧彻底摆上台面。

春华转变

春华看雪梅踏雪送贷、一心为群众,对比自己"站站柜台就算尽责",终于惭愧醒悟。

挑担下乡

春华克服旧经营思想,学雪梅的样子,也挑起货郎担,主动翻山越岭送货下乡。

一分钱的意义

这出戏最动人的唱段,是雪梅那句"不要轻看小商品"。一只牛绳、一把锄柄、一支篾针、一块肥皂——在图指标的人眼里是"一分钱的小买卖",可在山里人过日子的路上,哪一样都是急等着用的。黄梅戏把这些不起眼的针头线脑,一件件唱出来,正是要告诉观众:为群众服务,从来不怕生意小。

艺术与时代价值

《小店春早》是黄梅戏现代戏长廊里一部有特色的作品。它不像《党的女儿》那样写血与火的斗争,而是把镜头对准了和平年代一座山间小店里的日常——两个姑娘,两起卖缸,一番思想转变。它用黄梅戏婉转的唱腔,唱的却是"为谁开店、怎样服务"这样实在的道理。

从戏曲电影史看,1976年由上海电影制片厂把一台安庆市黄梅戏剧团的现代小戏搬上银幕,本身就说明这出戏在当时的影响。它的唱腔《不要轻看小商品》《瑞雪初晴出太阳》等,用黄梅戏熟悉的平词、花腔,填入了崭新的农村生活内容,是黄梅戏表现当代题材的一次朴素而成功的尝试。

红梅报春

剧名"小店春早",藏着一个比喻:雪梅就像那枝迎风斗雪的红梅,在残雪未消的山路上,挑着货担、踏着晨霜,把春天(服务)早早送到了山里人身边。春华最后那句"她却似红梅花迎风斗雪,踏遍青山去报春",点破了全剧的题眼。

延伸问答

问:《小店春早》是哪个年代的黄梅戏?答:它是1976年由上海电影制片厂摄制的黄梅戏彩色电影,由安庆市黄梅戏剧团演出,丁同饰雪梅、方宝玲饰春华。它写的是上世纪六七十年代山区供销合作社营业员送货下乡的故事,是文革后期为数不多的黄梅戏现代戏电影。

问:《小店春早》里"两起卖缸"是怎么回事?答:一起是春华图省事、追指标,把一只渗了油的大缸卖给了油坊,雪梅发现后主动给油坊换回好缸、挽回群众损失;另一起是饲养场大伯要买大缸沤肥。这两起与"大缸"有关的买卖,把雪梅与春华在经营思想上的分歧,彻底摆上了台面。

PLOT DETAILS

小店春早剧情详解

黄梅戏小店春早剧情按场次展开:从雪梅送货下乡、春华坐守柜台,到两起卖缸风波、经营思想交锋,再到春华惭愧转变、挑担下乡,两个姑娘一前一后走上了同一条山路。

一

雪梅送货下乡

山区供销合作社小店营业员雪梅,是个心里装着群众的姑娘。她不满足于坐在柜台后等人上门,而是把日用百货装进货郎担,翻山越岭送货下乡。饲养员放牧要的牛绳、小伙子做田要的锄柄、民兵放哨要的手电灯、大妈洗衣要的肥皂粉、姑娘编织要的篾针、孩子写作业要的纸笔……哪一样山里人离得开?雪梅把这些针头线脑,一路送到田间地头,乡亲们都夸她好。

二

春华坐守柜台

同店的营业员春华,想法却不一样。她坐守柜台,眼睛里只有这个月的营业指标。她觉得雪梅下乡,把老营业员老卞那套坐店经商的老办法给反掉了,搅得她心里乱糟糟;她还觉得,那些针头线脑、一分钱的小商品,占地方、不赚钱,远不如进点大缸厚钵、大件买卖来得快。春华卖缸一节,正是她这种"重指标、轻服务"思想的集中体现。

三

卖缸风波(渗油缸)

油坊来买缸,春华图省事、赶指标,把一只渗了油的大缸,硬卖了出去。雪梅知道后,心里过意不去——这缸要是真给油坊用,漏了油、坏了生意,那不是坑了群众吗?她二话不说,主动挑着好缸上门,给油坊把那只渗油缸换了回来,挽回了群众的损失。这一换,换出了雪梅与春华在经营思想上的根本不同。

四

再买大缸(沤料缸)

一波未平,一波又起。饲养场的大伯来买大缸,说是要回去沤肥料用。一桩接一桩与"大缸"有关的买卖,把雪梅和春华在进货、卖货上的思路分歧,彻底摆上了台面:雪梅想的是群众用着合不合身、会不会吃亏;春华想的却是这一单能不能把指标完成。两起卖缸,成了照见两人心迹的两面镜子。

五

春华惭愧转变

一个下雪天,春华看雪梅又挑着担子出门送货,雪地里留下一串新的足印。她望着那串脚印,想想自己平日里"站站柜台、买买卖卖就算把责任尽",再看看雪梅"红梅花迎风斗雪、踏遍青山去报春",心里一阵惭愧:为什么自己受旧思想影响迟迟不醒?原来思想深处,是自己落了灰尘。春华终于想通了,主动找雪梅请教,下决心改正。

六

挑担下乡

想通了的春华,不再坐守柜台。她学雪梅的样子,也挑起货郎担,把日用百货重新理了一遍——这次她不再挑那些图指标的大件,而是照着群众的需要,把牛绳、锄柄、手电、肥皂、篾针、纸笔,一样样备齐。她要和雪梅一样,翻山越岭,把货送到田间地头。小店的门,从此不再只等人上门;两个姑娘一前一后,走上了同一条送货下乡的山路。

经典场面详解·两起卖缸

"两起卖缸"是全剧矛盾的核心。舞台上,一只大缸,被两个姑娘卖出了两种态度:春华卖缸,图的是省事、是指标,连渗了油的缸也敢出手;雪梅换缸,想的是群众、是信誉,主动上门把好缸送过去。同一件事,两重心思——黄梅戏没有一句说教,全靠这一只大缸,把"为谁经营"四个字,照得明明白白。

这一场的妙处,是它把一个极其普通的买卖,写出了思想的分量。缸是死的,人是活的;指标是冷的,人心是热的。雪梅那一句"商品虽小意义深",说的不只是针头线脑,更是一个营业员对山里人日子的那份挂心。

经典场面详解·雪地足印

"雪地足印"是全剧最有诗意的一场。一个雪后初晴的早晨,春华推开店门,看见山路上雪地里,已经留下了雪梅送货下乡的一串新脚印。她站在门口,望着那串渐渐远去的足印,一段"白雪地又添她新的足印,想想她比自己惭愧万分",把一个姑娘的转变,唱得既具体、又动人。

这一场没有激烈的冲突,只有一串脚印、一段内心独白。可正是这串脚印,踩醒了春华——原来服务群众,不是坐在柜台里想想指标,而是像雪梅这样,一脚一脚,把货踏踏实实地送到山里人手里。黄梅戏用一串雪地足印,完成了全剧最温柔的一次思想转变。

细品《小店春早》,会发现它的好处,全在一个"小"字。它写的不是惊天动地的大事,而是一座小店、两个姑娘、几桩针头线脑的买卖。可就是这些小事,照见了两个年轻营业员截然不同的价值观:一个心里装着指标,一个心里装着群众。

黄梅戏的好,在于它不把这种对比写成说教。它让雪梅用一段《不要轻看小商品》,把牛绳、锄柄、手电、肥皂一件件唱出来;让春华用一段《白雪地又添她新的足印》,把自己的惭愧一点点唱出来。没有谁压服谁,只有一串脚印、一副担子,让人自己想通。

表演艺术札记

"雪梅"一角,由丁同饰演。她要演出一个爽朗、热情、心里装着群众的年轻营业员:挑起货担时的麻利,给油坊换缸时的实在,唱《不要轻看小商品》时的恳切。丁同的表演,把这个送货下乡的姑娘,演得鲜活而可亲。

"春华"一角,由方宝玲饰演。她要演出一个有缺点、却肯转变的姑娘:起初守着柜台算指标时的那点小计较,到雪地里望着雪梅足印时的惭愧,再到挑起担子下乡时的释然。方宝玲把一个普通姑娘的思想转变,演得真实可信——这正是这出现代戏最见表演功力的地方。

深度解读

从戏剧结构看,《小店春早》走的是"两种服务观的对比—两起卖缸的碰撞—一串脚印的点醒—一次转变的落点"的现代小戏结构。它没有反面人物,没有激烈冲突,两个姑娘都是好人,只是在"为谁开店"这个问题上,起初走了两条路。这种"以正衬正、以春醒冬"的处理,正是这出小戏的高明处。

从题材上看,这出戏写的是和平年代里,一个普通营业员的世界观。雪梅和春华的差别,不在于谁坏谁好,而在于一个把群众放在心上、一个把指标放在前头。戏的落点,是让后者自己想通,主动走上前者的路。

黄梅戏把这件"做生意"的小事,唱得有滋有味:《不要轻看小商品》一段,把山里人过日子的种种急需,如数家珍地唱了一遍;《踏遍青山去报春》一段,又把一个姑娘的惭愧与振作,唱得暖人心肠。这种以小见大、以俗见真的功力,正是黄梅戏现代戏的家常本领。

延伸问答

问:《小店春早》的剧名有什么讲究?答:"小店"指的是皖南山区那座供销合作社小店,"春早"是一个比喻:雪梅就像早春里那枝迎风斗雪的红梅,在残雪未消时,就挑着货担、踏着晨霜,把服务和温暖早早送到了山里人身边。春华转变后那句"她却似红梅花迎风斗雪,踏遍青山去报春",正是对"春早"二字的点题。

经典场面详解·不要轻看小商品

"不要轻看小商品"是全剧最脍炙人口的一段唱。雪梅如数家珍,把山里人过日子离不开的那些"一分钱的小买卖",一件件唱了出来:干部工作要笔记本,饲养员放牧要牛绳,小伙子做田要锄柄,民兵放哨要手电灯,大妈洗衣要肥皂粉,姑娘编织要篾针,纸笔供应红小兵,拖拉机也少不了螺丝钉。

这一段唱,表面上是在报商品,骨子里却是在讲一个道理:山里人的日子,是由这些不起眼的小东西撑起来的。营业员瞧得上这些"一分钱的买卖",才算是真正把心操在了群众身上。黄梅戏用一段朗朗上口的数板式唱腔,把这个道理唱进了观众心里。

延伸问答

问:春华最后转变了吗?答:转变了。她从起初坐守柜台、片面追求营业指标、把渗油缸卖给油坊,到雪地里看见雪梅踏雪送货的足印、幡然惭愧,终于克服了单纯抓指标的旧思想,学雪梅的样子,也挑起货郎担、翻山越岭送货下乡。全剧就在两个姑娘一前一后走上同一条山路的温暖氛围里结束。

CLASSICAL ARIAS

小店春早经典唱段

黄梅戏小店春早唱段以"不要轻看小商品""白雪地又添她新的足印""自从上月雪梅到"最负盛名,是黄梅戏现代戏里最具乡土生活气息的抒情唱段。

《不要轻看小商品》
旦角 · 雪梅数板
雪梅历数山里人急需的小百货一段。"商品虽小意义深,干部工作要笔记本。饲养员放牧要牛绳……哪能缺少螺丝钉",朗朗上口。
《白雪地新足印》
旦角 · 春华醒悟
春华雪后望见雪梅送货足印一段。"我以为站站柜台买买卖卖就算把责任尽,她却似红梅花迎风斗雪,踏遍青山去报春",是全剧情感落点。
《雪梅到店起波涛》
旦角 · 春华开场
春华开场自叙思想矛盾一段。"自从上月雪梅到,平静的小店起波涛。老卞的一套被反掉,搅得我思想乱嘈嘈",把人物的别扭唱得真实。

经典唱段·不要轻看小商品(雪梅)

(雪梅)商品虽小意义深,
干部工作要笔记本。
饲养员放牧要牛绳,
小伙子做田要锄柄。
民兵放哨要手电灯,
大妈洗衣要肥皂粉。
姑娘编织要篾针,
针头线脑给二婶。
纸笔供应红小兵,
拖拉机工作真带劲。
哪能缺少螺丝钉,
一分钱的……

这段出自1976年上海电影制片厂黄梅戏电影《小店春早》(丁同饰雪梅演唱)。雪梅历数山里人过日子离不开的种种小商品,以朗朗上口的数板,唱出"商品虽小意义深"的道理,是这出现代戏最广为流传的一段。

经典唱段·雪梅到店起波涛(春华)

(春华)自从上月雪梅到,
平静的小店起波涛。
老卞的一套被反掉,
搅得我思想乱嘈嘈。
她说是进货时要想到支农需要,
因此上购进了大缸厚钵。
坛坛罐罐堆满后院怎推销?
这个月指标难达到,
偏又遇这阴冷天气雪花飘,
越思越想越烦躁。
看只看雪梅来怎把账交。

这段出自黄梅戏电影《小店春早》开场(方宝玲饰春华演唱)。春华自叙雪梅到来后,自己那套坐店抓指标的老办法被反掉、心里乱糟糟的矛盾,把一个有缺点却真实可爱的年轻营业员,唱得活灵活现。

经典唱段·白雪地新足印(春华)

(春华)白雪地又添她新的足印,
想想她比自己惭愧万分。
我以为站站柜台,买买卖卖就算把责任尽,
她却似红梅花迎风斗雪,踏遍青山去报春。
为什么我受毒害迟迟不醒,
却原来思想深处藏灰尘。
我好比雾里行船飘荡不定,
她胸中灯塔高悬方向明。
从今后红色航标……

这段出自黄梅戏电影《小店春早》(方宝玲饰春华演唱)。春华雪后望见雪梅踏雪送货的足印,幡然醒悟,把自己"站站柜台就算尽责"与雪梅"踏遍青山去报春"两相对照,唱出了全剧的思想落点与题眼。

经典唱段·瑞雪初晴(合唱)

(合)瑞雪初晴出太阳,
山山岭岭披新装。
……红梅点点迎风放,
山路弯弯送信忙。
踏遍青山人未老,
小店春来早,
军民情谊长。

这段据黄梅戏电影《小店春早》主题唱段整理。瑞雪初晴、红梅报春,与雪梅踏雪送货的身影相映,是全剧最明快、最富乡土朝气的一段合唱,点出了"小店春早"的温暖意境。

延伸问答

问:如何欣赏黄梅戏小店春早选段?答:先听《不要轻看小商品》的朗朗上口,体会雪梅心里装着群众的实在;再品《白雪地新足印》的惭愧与转变,感受春华那个姑娘的醒悟;最后辨《雪梅到店起波涛》的别扭与真实,看清这出现代戏如何把一个有缺点的营业员唱得可亲。

小店春早唱段之所以动人,在于它把黄梅戏婉转的唱腔,用在了最日常的山乡生活上。一段《不要轻看小商品》,唱的是牛绳、锄柄、手电、肥皂这些再普通不过的东西;一段《白雪地新足印》,唱的是一个姑娘望着雪地里一串脚印的惭愧。没有宏大的场面,却满是生活的温度。

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ARTISTIC FEATURES

艺术特色

《小店春早》以"一座小店、两个姑娘、一串雪地足印"立戏,是黄梅戏现代小戏里最具乡土生活气息、也最温暖明快的一部电影作品。

以小见大写服务

全剧没有反面人物、没有激烈冲突,只靠一座小店、两起卖缸、一串脚印,写出"为谁经营、怎样服务"的大道理。它把时代的命题,落到了针头线脑、牛绳锄柄这些最小的事情上。

乡土唱腔的新意

《不要轻看小商品》一段,用黄梅戏熟悉的数板与平词,把山里人的种种急需如数家珍地唱出。它让乡音唱腔,装下了全新的农村商业生活内容,是黄梅戏现代小戏声腔的一次朴素探索。

红梅报春的意象

剧名"春早"、戏里的红梅、雪地里的足印,共同构成了全剧的意象系统:雪梅就是那枝迎风斗雪、早早踏遍青山报春的红梅。春华转变的那一刻,正是她也读懂了这枝红梅。

从银幕呈现看,《小店春早》是黄梅戏现代小戏彩色电影的代表。它把皖南山区的青山残雪、供销社小店的柜台缸罐、两个姑娘的蓝布工装,拍得清新明快;镜头随雪梅的货担,一路摇过弯弯的山路、点点的红梅,充满乡土朝气。

再看它的人物观:这出戏最可贵的,是它不把春华写成坏人。她只是起初把指标放在了前头,可一旦看见雪梅那串踏雪的足印,就自己惭愧、自己转变。黄梅戏用这种"以正衬正、以春醒冬"的温和方式,完成了一次润物无声的教育——这正是这出小戏长演不厌的原因。

一串脚印的重量

全剧最有分量的,不是哪句大道理,而是雪地里那串脚印。雪梅没有劝过春华一句重话,她只是天不亮就挑起担子上了路。可正是那串渐渐远去的足印,把春华的心,一步一步踩醒了。

身段表演举隅

"挑担下乡"一场,雪梅的身段是重头:她把货郎担往肩上一搁,腰一沉、腿一弓,踏着山路快步走。没有古装的水袖台步,演员全靠一副担子的分量、一串脚步的节奏,演出一个送货下乡姑娘的麻利与热忱。

"雪地醒悟"一场则讲究一个"望"字。春华推开店门,望见雪地上那串足印,先是一怔,再是低头,最后眼神慢慢亮起来。方宝玲把一个姑娘从别扭到惭愧、再到振作的心理过程,全压在这一望、一低头、一抬眼里。

比较视野

同是黄梅戏现代戏,《党的女儿》写革命年代的信仰与牺牲,《小店春早》写和平年代的服务与转变。一燃一暖,一刚一柔,共同构成了黄梅戏表现现实生活的两端。如果说《党的女儿》是黄梅戏现代戏的开山重锤,《小店春早》就是它山乡泥土里开出的一朵温暖小花。

小店春来早

戏的结尾,小店还是那座小店,可两个姑娘的心,都已经走上了山路。黄梅戏没有用一句口号收尾,而是让她们一前一后,挑着担子,迎着瑞雪初晴的太阳,走进了漫山的红梅里。

ROLES

角色行当

《小店春早》行当以旦角为主,雪梅的热忱实在、春华的别扭与转变,构成了这出现代小戏里两个年轻营业员的对照与成长。

雪梅

旦角应工,丁同饰演。山区供销合作社营业员,心里装着群众,坚持挑担送货下乡,把针头线脑一路送到田间地头;发现渗油缸卖给油坊,主动上门更换。她是"踏遍青山去报春"的那枝红梅。

春华

旦角应工,方宝玲饰演。同店营业员,起初坐守柜台、片面追求营业指标,瞧不上小商品、错卖渗油缸;雪后望见雪梅足印,幡然惭愧,转变思想,最终也挑起担子下乡。是这出戏里成长弧光最完整的人物。

老卞

老营业员应工。代表"坐店经商、单纯抓指标"的旧经营思路,他那一套被雪梅下乡的做法所触动、所反掉,是衬托两位年轻姑娘转变的老一辈形象。

油坊·饲养场乡亲

群众角色应工。买缸的油坊、买缸沤料的饲养场大伯,是两起卖缸事件的当事人。他们既是雪梅用心服务的对象,也是照见两个姑娘经营思想分歧的一面面镜子。

雪梅·实在与热忱

她是这出戏的暖源:心里装着群众,手上挑着担子,路上踏着晨霜。她不说教、不居高临下,只是用换缸、送货这些实在事,一点一点影响着身边的人。那串雪地里的足印,就是她最好的台词。

春华·别扭与成长

她是这出戏的戏眼:起初有小计较、有指标心,可她本性不坏。雪梅那串足印,照出了她心里的灰尘;她肯惭愧、肯转变,最终走上了同一条山路。一个普通姑娘的成长,比一句口号更动人。

老卞·旧思路

他代表旧的经营习惯:坐店经商、等客上门、看重指标。雪梅下乡的新做法,把他这套老办法给"反"掉了。他是时代转变里,那个被新风轻轻推动的老一辈。

货郎担·信物

货郎担并非真人,却是全剧的戏胆:它从雪梅肩上,最后也落到了春华肩上。一副担子,串起两个姑娘从分歧到并肩的全过程——担子挑到哪里,服务和春天,就送到哪里。

两个姑娘的对照

《小店春早》最成功的,是它写出了两个姑娘的对照,而不是对立。雪梅不是高大全的榜样,春华也不是被批判的反面。她们只是起初在"为谁开店"这个问题上,走了两条路;最后,被一串雪地里的足印,走到了一起。

戏迷常说,黄梅戏小店春早是"以旦角立暖":雪梅和春华这两个年轻营业员,撑起了整出现代小戏的温度。观众记住的,是雪梅肩上那副沉甸甸的货郎担,是春华望见足印时那惭愧又明亮的眼神——而所有关于服务与指标的道理,早都化在这两个姑娘的一笑一挑里了。这正是黄梅戏现代小戏以小见大的高境界。

MASTER PERFORMANCES

名家演绎

从安庆市黄梅戏剧团的舞台演出,到1976年上海电影制片厂的彩色电影,丁同、方宝玲等演员,把《小店春早》这座山间小店,永远留在了银幕上。

丁同

黄梅戏表演艺术家丁同,在《小店春早》中饰演坚持送货下乡的营业员雪梅。她以爽朗热情的表演、质朴真切的唱腔,把这个心里装着群众、踏遍青山去报春的山乡营业员,演得鲜活可亲,是这出现代戏电影的灵魂。

方宝玲

黄梅戏演员方宝玲,在《小店春早》中饰演起初坐守柜台、后幡然转变的营业员春华。她把这个有小缺点、却肯成长的姑娘,从别扭、惭愧到振作,演得真实可信,与丁同一唱一和,构成了这出戏最动人的双人对手。

上影摄制组

1976年,上海电影制片厂把这出安庆市黄梅戏剧团的现代小戏搬上银幕,邓一民、徐纪宏联合执导,汪存顺等执笔编剧,周旭春、柯贤泽等参演。影片以彩色胶片,定格了皖南山区的青山残雪与黄梅戏现代戏的乡土新声。

传承与版本

黄梅戏《小店春早》先有安庆市黄梅戏剧团的舞台演出,后有1976年上海电影制片厂摄制的彩色电影。丁同的雪梅、方宝玲的春华,是这出戏最深入人心的形象。影片在广大农村放映后,《不要轻看小商品》《白雪地新足印》等唱段,一度成为那个年代观众耳熟能详的黄梅戏现代戏选段。

名家点评

戏曲界回看《小店春早》,常把它视为黄梅戏现代小戏里"以小见大"的代表:它没有大场面、没有大人物,只靠一座小店、两个姑娘、一串雪地足印,就把"为谁服务"的道理,唱得暖人心肠。丁同、方宝玲的双人对手,是这出戏长演不厌的关键。

影像推荐

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唱腔传承

"不要轻看小商品""白雪地新足印"几段,是黄梅戏现代小戏里乡土气息最浓的唱段:数板朗朗上口,抒情质朴温暖。一段送货下乡的日常,百样唱法,却都不离"以情带声、以俗见真"六个字——这正是黄梅戏现代小戏代代相传的精髓。

CULTURAL INFLUENCE

文化影响

《小店春早》的影响,在于它用一座山间小店、一副货郎担,把黄梅戏的乡音,唱进了和平年代普通营业员与山里人的日常生活里。

民间影响

在那个年代的农村,《小店春早》随着影片走进了千家万户。雪梅送货下乡、两起卖缸、春华挑担上路的故事,是几代观众——尤其是看过露天电影的人——心中温暖的乡土记忆。丁同饰演的雪梅,成为那个年代热心营业员的银幕形象。

经典价值

《小店春早》是黄梅戏现代小戏彩色电影的代表之一。它证明黄梅戏不仅能写革命、写神话,也能把一座供销小店的日常,唱得有滋有味、有情有义。《不要轻看小商品》一段,更是黄梅戏乡土数板的经典唱段。

文化价值

这出戏写的是普通人对"把服务做到家门口"的朴素期盼。雪梅挑担下乡、踏遍青山,代表的正是那种心里装着群众、不怕生意小的服务精神。这种"一分钱也当大事办"的认真,至今仍有动人的温度。

经典唱句选录

(雪梅)商品虽小意义深,干部工作要笔记本。饲养员放牧要牛绳,小伙子做田要锄柄……哪能缺少螺丝钉。
(春华)自从上月雪梅到,平静的小店起波涛……这个月指标难达到。
(春华)我以为站站柜台买买卖卖就算把责任尽,她却似红梅花迎风斗雪,踏遍青山去报春。

几句唱词,把山间小店的日常、两起卖缸的风波、一串雪地足印的醒悟,一股脑儿端到观众面前——这就是黄梅戏《小店春早》温暖的力量。

延伸欣赏

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看这出戏,最值得细品的是几个人物的命运交织:雪梅送货下乡的热忱、春华卖缸后的惭愧与转变、老卞旧思路的被触动,在小店春来早的温暖氛围里次第展开;作为1976年上影摄制的黄梅戏现代戏电影,它至今仍是了解那个年代山乡商业生活的一份生动标本。

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延伸问答

问:《小店春早》为什么常被提起?答:因为它是1976年由上海电影制片厂摄制的、为数不多的黄梅戏现代戏彩色电影,丁同、方宝玲主演,完整地保存了那个年代山区供销合作社营业员送货下乡的生活图景。它既是一段戏曲电影史的标本,也是几代人关于露天电影、关于乡音黄梅的温暖记忆。

问:这出戏里两个营业员,谁是正面榜样?答:雪梅是那个心里装着群众、坚持送货下乡的榜样;春华起初坐守柜台、片面追求指标,是被影响、被转变的对象。但戏不把春华写成反面——她肯惭愧、肯转变,最后也挑起了担子下乡。两个姑娘的成长,才是这出戏真正要讲的。

从戏曲美学看,黄梅戏《小店春早》代表了地方剧种"以日常写新风"的温暖气度。它没有激烈的冲突,没有高大的口号,只靠一座小店、两起卖缸、一串雪地足印,就把一个时代的服务新风,唱得润物无声。这种"于家常处见新风"的功力,正是黄梅戏现代小戏的看家本领。

而从今天的眼光看,《小店春早》仍有它朴素的意义:它追问的是,做一件小事、做一门小买卖,能不能也怀着一颗为别人着想的心?雪梅的答案是——哪怕是一根牛绳、一块肥皂,只要山里人用得上,就值得翻山越岭送过去。无论哪个年代,这种把群众的小事当大事办的认真,都值得被记住。

经典场面详解·一副货郎担的接力

全剧最温暖的意象旅程,是那副货郎担的交接。它起初只在雪梅肩上——她天不亮就挑着它踏雪下乡;到剧终,它也落到了春华肩上。一副担子,从一个人的肩膀,变成两个姑娘共同的担当。它挑着的不只是牛绳、锄柄、手电、肥皂,更是一种"把服务送到家门口"的心思。这副担子在两个姑娘间的传递,就是这出戏最温柔的结局。

最后,谈谈黄梅戏《小店春早》留给今天的启示:在一个讲求效率、看重指标的时代,这出小戏里雪梅那副踏遍青山的货郎担,依然令人温暖。她不嫌针头线脑小,不怕山路远,天不亮就出门,把山里人的急需,一样样送到手上。

也正是因此,黄梅戏《小店春早》才不只是一部年代老电影那么简单——它是黄梅戏留给后世的一座山乡生活小景,是两个年轻营业员从分歧到并肩的温暖故事,更是一份值得翻出来再看一眼的、关于认真服务与彼此成长的小小教科书。

红梅报春

对许多看过露天电影的观众而言,"小店春早"不只是一部老电影的名字,更是一段关于青春、关于服务的温暖记忆:无论残雪多厚,总有人早早挑起担子,踏着晨霜,把春天和温暖,送到大山深处。文化记忆的温度,正在于此。

延伸阅读

若想进一步了解黄梅戏现代戏与戏曲电影的发展脉络,可阅读黄梅戏史话中关于"梅开二度"与现代小戏创作的章节,以及上海电影制片厂戏曲电影的相关记述;1976年《小店春早》的银幕实践,是观察黄梅戏如何表现当代农村生活的一个生动切片。

舞台演出提示

这出现代小戏演出节奏由日常到转变、由分歧到并肩。观剧时不妨留意三处:一是《两起卖缸》的对照,二是《雪地足印》的醒悟,三是《挑担下乡》的温暖收尾——抓住这三处,便抓住了黄梅戏这出现代小戏的精髓。

回望黄梅戏的历史,《小店春早》这样的现代小戏,是这门艺术走进新生活的见证。从七仙女的云端,到山间小店的柜台,从《天仙配》的婉转深情,到《不要轻看小商品》的朗朗数板,它始终扎根在普通人对好日子、好服务的向往里。戏里的雪梅走了这么多年,至今还在那条山路上,挑着担子,迎着瑞雪初晴的太阳,一步步走进漫山的红梅里。

而它的生命力,最终来自生活:只要还有人记得那些踏遍青山送货下乡的日子,只要还有人愿意把群众的小事当大事办,《小店春早》就有它被重新翻出来看的理由。一出温暖小戏,就这样在乡音里,留在了一代代人的记忆里。

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