"愿出龙门把蓬门进,凡间清茶也醉人。"碧波深处,龙王之女云花公主为解云州大旱,私降甘霖,与赶考书生姜文玉雨中相识、月下订盟。黑蛟作梗,龙颜震怒,她被割去龙鳞、贬入人间——黄梅戏龙女全剧,就用这一段仙凡之恋,把"从此不踏神仙路,安心做我凡世人"的痴情,唱得美轮美奂。
龙女剧情介绍说的是龙王之女云花公主为解云州大旱私降甘霖,与书生姜文玉一见钟情、私订终身,黑蛟妒害、龙王割鳞贬凡,最后龙后施法成全、洞房团圆的神话故事。1984年由马兰、黄新德主演拍成黄梅戏电影。
黄梅戏《龙女》是一则流传甚广的民间神话。龙王的女儿云花公主,生得如花似玉、心地善良。这一年她奉父王之命,前往云州一带为父王寿辰采摘鲜果,一到人间,却见赤地千里、禾苗枯焦,百姓跪在干裂的龙王庙里苦苦求雨。云花于心不忍,不顾龙宫戒律,私自播云布雨,降下一场甘霖,解了一方百姓的倒悬之苦。
也是在这云州大旱之地,赶考的书生姜文玉因河水干涸、舟楫难行,误了进京的考期。他在龙王庙里对龙王发了几句牢骚,说"龙君啊,你不见满目黄一片"。这话恰被云花听见。待云花降下喜雨,二人在雨后初晴的路上重逢。云花见这书生忧民疾苦、为人忠厚,姜文玉见这女子美貌善良、说话灵慧,一回生二回熟,竟都动了真情。
可仙凡之恋,本为天条所不容。觊觎云花已久的黑蛟妒火中烧,先是兴风作浪、变作强盗欲害姜文玉,又到龙王面前告密。龙王勃然大怒,硬逼云花退婚。云花宁死不从,被父王亲手割去龙鳞,与侍女珍姑一同贬入人间。龙后心疼女儿,暗中用法术将云花化作当朝黄丞相的义女,又适逢太后下诏,把这位"相府千金"许配给新科状元——偏偏那新科状元,正是姜文玉。黄梅戏龙女全剧,便在这一场洞房花烛的误会里,推向大团圆的结局。
《龙女》的故事,脱胎于中国民间广泛流传的"龙女下凡"一类神话,又经戏曲工作者改编,成为一出黄梅戏神话大戏。一九八四年,由著名导演舒适执导,把这出仙凡之恋搬上了银幕,拍成同名黄梅戏彩色戏曲电影。影片集合了当时安徽省黄梅戏剧院的一代菁英:马兰饰演云花公主,黄新德饰演书生姜文玉,吴亚玲饰演侍女珍姑,张辉饰演书童文哥,陈小成、许自友分饰龙王、龙后,刘华饰黑蛟,时年已蜚声剧坛的王少舫亦在片中饰演黄丞相。
这部黄梅戏龙女电影,把龙宫的缥缈、人间的苦旱、爱情的缠绵、龙宫戒律的森严,都用黄梅戏优美的声腔和电影的镜头语言一一呈现。云花公主"愿出龙门把蓬门进,凡间清茶也醉人"一段,以及洞房中"今夜夜长长可恨,我忧喜交织做新人"的对唱,婉转清丽,几十年来在黄梅戏观众中传唱不衰。它也成了马兰早期银幕形象的代表作之一。
云花公主为父王寿辰采果,见云州大旱、百姓求雨,于心不忍,不顾天条私降甘霖,救了一方苍生。
赶考书生姜文玉因河涸误了考期,在龙王庙发牢骚。云花闻知,雨后与他重逢,二人一见钟情。
黑蛟觊觎云花,妒火中烧,兴洪水、变强盗欲害姜文玉,被云花、珍姑退水救下。
风雨过后,云花与姜文玉月下互诉衷肠,文哥与珍姑暗生情愫,两对情人私定终身,赠珊瑚、约京城相聚。
黑蛟告密,龙王大怒,逼云花退婚。云花宁死不从,被割去龙鳞,与珍姑一同贬入人间。
龙后施法将云花化作黄丞相义女,奉旨配与新科状元姜文玉。洞房相认,黑蛟被除,有情人终成眷属。
"从此不踏神仙路,安心做我凡世人。"龙宫纵有琼楼玉宇,却容不下一段真情;人间纵有苦旱磨难,却有一碗清茶、一个忠厚书生。这出戏写的,正是龙女对人间烟火的向往。
中国民间的龙女神话,多带悲剧色彩:柳毅传书、龙女牧羊,写的是龙女受夫家虐待、靠书生传书才得解救。黄梅戏《龙女》却另起炉灶,把云花写成一个主动的、敢于追求幸福的龙女。她主动降霖、主动示爱、主动抗婚,最后也没有靠外力赎罪,而是心甘情愿"出龙门、进蓬门",做一个凡人。
在声腔上,这出神话电影充分发挥了黄梅戏清丽婉转的特长。云花的花旦唱腔,甜时如"雨过天晴再逢君"的明快,悲时如"割鳞贬凡"的凄切;姜文玉的小生,则是一副忠厚斯文的嗓子。一仙一凡、一柔一厚,把一段人神之恋唱得情真意切。电影的实景拍摄与龙宫布景,又让这出乡野小戏第一次有了神话大片的气象。
龙宫再好,没有真情便是牢笼;人间再苦,有一个忠厚相待的人,便是天堂。这正是黄梅戏《龙女》借神话说出的朴素道理。
问:黄梅戏《龙女》是哪一年的电影?主演是谁?答:《龙女》是一九八四年摄制的黄梅戏彩色戏曲电影,由舒适执导。马兰饰演龙女云花公主,黄新德饰演书生姜文玉,吴亚玲饰侍女珍姑,张辉饰书童文哥,陈小成、许自友分饰龙王、龙后,刘华饰黑蛟,王少舫饰黄丞相。
问:黄梅戏龙女的结局是怎样的?答:云花因与凡人姜文玉相恋,被龙王割去龙鳞、贬入人间。龙后心疼女儿,用法术将她化作黄丞相义女,又奉旨配与新科状元姜文玉。洞房中二人相认,作恶的黑蛟被除,云花的伤痛得愈,两对情人(云花与姜文玉、珍姑与文哥)终成眷属。
龙女剧情介绍按场次展开:从云州降霖、雨中遇书生,到黑蛟妒害、月下订盟,再到割鳞贬凡、洞房团圆,一段仙凡之恋串起碧波与人间。
这一年,龙王寿辰将近,命爱女云花公主前往云州一带采摘鲜果。云花驾云来到人间,却不见半点喜庆景色——只见一抹衰黄染遍田畴,枯叶干果悬在枝头,云州风物已非旧时模样。她按下云头一看,百姓正跪在干裂的龙王庙里,鼓乐迎神、哀声求雨。云花心生不忍:龙王受了人间香火,怎能坐视一方百姓焦渴而死?她不顾龙宫戒律,私自播云布雨,顷刻间甘霖普降,解了云州大旱。黄梅戏龙女全剧,就从这一场"私降甘霖"开始,立住了云花公主善良慈悲的性情。
也是在这云州旱地上,有一位赶考的书生姜文玉。他十年寒窗、正要进京赴考,偏偏遇上大旱,河水干涸、舟楫难行,生生误了行程。他在龙王庙里看着满目焦黄,忍不住对着龙王发了几句牢骚:"龙君啊,你不见满目黄一片,青山失色落愁颜。"这话被云花听在耳里。待她降下喜雨,两人在雨后初晴的路上重逢。姜文玉见这女子貌美善良,云花见这书生忧民忠厚,一回生二回熟,竟都动了心。书童文哥一句童言戏语,反倒点破了这层情窦。
龙宫之中,有一位黑蛟,早就觊觎云花公主。如今见云花与一个凡人文生眉目传情、情意绵绵,顿时妒火中烧。他趁云花不备,施展法术,一时洪水汹涌而来,要把姜文玉淹没;见洪水被云花、珍姑急忙退去,他又摇身一变,化作拦路的强盗,举刀要杀姜文玉。幸得云花及时赶回,拼死救下心上人。这黑蛟,既是云花与姜文玉爱情的横祸,也是日后到龙王面前告密、酿成割鳞之祸的祸根。
风雨过后,真情更见。云花与姜文玉在月色下互诉衷肠,书童文哥与侍女珍姑也暗生情愫。云花一介龙女,本可高居仙班,却被这凡间书生的忠厚打动,决心下嫁。临别之际,她赠给姜文玉一枚龙宫宝物玉珊瑚,约定一月之内,在京城重逢。此时的云花,心里已唱透了那句"从此不踏神仙路,安心做我凡世人"。她不知道,这一别,竟成了横祸的开端——她与凡人私订终身的事,已被黑蛟看在眼里、告到了父王面前。
龙王得知女儿与凡人文生私订终身,龙颜大怒,当殿逼云花退婚。面对严酷的龙宫戒律,云花与珍姑展现出惊人的勇气——云花宁死不从。龙王盛怒之下,亲手将她的龙鳞一片片割去,贬入人间。这"割鳞"一节,是全剧最惨烈的段落:龙女失去了仙籍,从此要月月忍受剧痛,与凡人无异。可云花无怨无悔,她要的,本就是那一碗"凡间清茶"。黑蛟作恶、龙后心痛,一场仙凡之恋,在天条的重压下跌落到了人间。
龙后心疼女儿,暗中用法术,将贬落人间的云花化作当朝黄丞相的义女。恰逢太后下诏,要把这位才貌双全的"相府千金",许配给新科状元。而那新科状元,正是苦读登科、如约进京的姜文玉。洞房花烛之夜,姜文玉掀起盖巾,才发现这位奉旨完婚的新妇,正是自己朝思暮想的云花。恶贯满盈的黑蛟,最终被龙后正法;云花身上的伤痛,也在真情之下得愈。一对仙凡恋人,两对痴情儿女,终成眷属。黄梅戏龙女全剧,就在这碧波映红烛的大团圆里落幕。
"云州降霖"是全剧的开场,也是立人物的一折。电影镜头里,云花公主一袭水袖,按下云头,看见赤地千里、百姓求雨,眼神由好奇转为不忍。她抬手一招,云层聚拢、甘霖骤降,干裂的田畴顿时润泽。这一段戏,要演出龙女的慈悲——她不是奉命行雨,而是擅作主张、甘犯天条。演员马兰演这一刻,身段轻盈利落,唱腔却含着悲悯,把一个善良龙女的形象,从碧波深处一下立到了观众面前。
这一折的深刻在于:云花之所以可爱,正因为她敢为百姓"违逆"天条。她降的不是雨,是一颗不忍人之心。黄梅戏龙女全剧后来所有的痴情、抗婚、割鳞,根源都在这第一场的不忍——一个连百姓疾苦都心疼的龙女,遇上忠厚书生,又怎会不动真情?
"愿出龙门把蓬门进,凡间清茶也醉人",是这出戏流传最广的一段唱。它写在云花与姜文玉订盟、即将分别之际。碧波龙宫,琼楼玉宇,何等富贵;可在云花眼里,都抵不过人间一碗清茶、一个忠厚书生。她这一句唱,把"神仙不羡鸳鸯羡"的主题,道得明明白白。
马兰的花旦唱腔,甜而不腻、柔而有骨。她唱"愿出龙门"时,不是悲苦的牺牲,而是心甘情愿的向往。正因如此,后来她被割鳞贬凡、跌落人间,观众并不觉得凄惨——那正是她自己选的路。这出神话戏的动人,全在这"主动"二字。
细品黄梅戏《龙女》,会发现它与一般仙女下凡戏最大的不同,在于云花这个人物的"主动"。她不是被书生感动、身不由己地下凡,而是自己降霖、自己示爱、自己抗婚、自己选择做凡人。从头到尾,她都掌握着自己的选择——哪怕代价是割去龙鳞。
而黄梅戏的演绎,让这份"主动"多了一层清丽的温度。马兰的云花,不是不食人间烟火的仙子——她会为旱情发愁,会为书生动心,会在洞房里"忧喜交织"。她有血有肉、有情有义,正因为如此,她那句"安心做我凡世人",才唱得格外动人。
"云花公主"一角,是马兰早期银幕代表作之一。她的嗓音清甜透亮、咬字娇俏,把云花从云州降霖的慈悲,到雨中遇书生的娇羞,再到割鳞贬凡的痴情,演得层次分明。"愿出龙门把蓬门进"一段,她唱得婉转悠扬,是黄梅戏花旦神话戏的一段范本。
"姜文玉"一角,由黄新德饰演。他的小生嗓音醇厚斯文、不油不腻,最衬一个忠厚老实的赶考书生。"十年寒窗盼科选"一段,他唱得恳切本分;洞房掀巾时,那一惊一喜,又把苦尽甘来的书生气演得活灵活现。两位大家一仙一凡、一柔一厚,配合得天衣无缝。
从戏剧结构看,《龙女》走的是"相遇—作梗—贬落—团圆"的神话大结构:云州降霖、雨中相识是"相遇",黑蛟妒害、月下订盟是"作梗",割鳞贬凡是"跌落",洞房相认是"团圆"。它没有像柳毅传书那样以悲剧收场,而是用龙后施法、奉旨完婚的巧安排,让仙凡恋人终成眷属——这正体现了黄梅戏民间戏"苦尽甘来、善有善报"的审美取向。
从题材上看,这出戏写的是中国民间最朴素的一种幸福观:神仙再好,不如人间有情。龙宫有琼楼玉宇,却容不下一段自由的爱情;人间有旱涝磨难,却有清茶、有忠厚、有真情。云花放弃仙籍做凡人,不是退而求其次,而是主动选择了一种更有温度的生活。
而黄梅戏的演绎,让这份选择多了一层乡音的清甜。它没有把云花唱成高高在上的女神,而唱成一个会害羞、会发愁、会为爱情甘冒天条的少女。正是这份接地气的处理,让一则老神话,在一九八四年的银幕上,长出了崭新的生命。
问:黄梅戏《龙女》里的黑蛟是个什么角色?答:黑蛟是龙宫一员,觊觎云花公主已久。他见云花与凡人姜文玉相恋,妒火中烧,先兴洪水、变强盗欲害姜文玉,又到龙王面前告密,酿成割鳞贬凡之祸,最后在洞房团圆前被龙后正法。他是这出神话戏里制造冲突的反派。
"洞房花烛"是全剧情感的落点。云花已被贬为凡人、身带月月发作的伤痛,又以"黄丞相义女"的身份奉旨出嫁;姜文玉则以为自己娶的是相府千金,不知盖头下正是那位云州雨中相遇的姑娘。云花独坐洞房,心里"忧喜交织":喜的是终于能与姜郎相近,忧的是自己已是残龙之身、且黑蛟未除。这一段《今夜夜长长可恨》的对唱,把新娘又惊又喜、又怕又盼的心思,唱得细腻入微。
待姜文玉掀起盖巾,四目相对,才知对方就是梦中那人。一弯红烛,映着碧波往事,所有的分离、割鳞、等待,都在这一掀盖巾里化作了团圆。这是黄梅戏龙女全剧最暖的一笔。
问:黄梅戏《龙女》云花公主是谁主演的?答:一九八四年黄梅戏电影《龙女》中,云花公主由马兰饰演,书生姜文玉由黄新德饰演。这是马兰早期的银幕代表作,她的云花清甜娇美,"愿出龙门把蓬门进,凡间清茶也醉人"等名段传唱至今。
龙女经典唱段以私降甘霖与愿出龙门最负盛名,"却为何不见景色秀""愿出龙门把蓬门进""今夜夜长长可恨"三段,是黄梅戏龙女电影最清丽动人的名段。
(云花)也曾告君君不信,
旱天枯地初相会,雨过天晴再逢君。
难忘适才文哥语,他无意说来我有意听。
他说道龙女若有云花俊,劝公子娶回家去做夫人。
文哥他稚语戏言言可恨,我却道戏言稚语语多情。
仙凡联姻我不敢信,我定要嫁这忠厚人。
……愿出龙门把蓬门进,凡间清茶也醉人。
这是云花向姜文玉吐露真情的一段。"戏言稚语语多情"一句,把少女被一句童言点破心事的娇羞,写得活灵活现。而"愿出龙门把蓬门进,凡间清茶也醉人",更把龙女弃仙从凡的选择,道得清甜而坚定。
(云花)却为何不见景色秀,
一抹衰黄染田畴。
云州风物已非旧,
枯叶干果悬枝头。
忽闻鼓乐迎风奏,
铿锵声中含哀愁。
这是云花初到云州、被眼前旱景惊住的一段。她奉命来采寿果,却只见衰黄田畴、悬枝干果,又听见百姓求雨的鼓乐里满是哀愁——正是这一段,引动了她私自降霖的慈悲心肠。
(姜文玉)十年寒窗盼科选,
今逢秋闱欲争先。
谁料偏逢大旱,河水干涸难行船。
龙君啊,你不见满目黄一片,
青山失色落愁颜。
这是书生姜文玉在龙王庙的一段牢骚。他十年苦读、正要赶考,却被一场大旱困在半路。"龙君啊,你不见满目黄一片"一句,既是书生的无奈,也恰被云花听见,引动了这场人神相遇。
(云花)今夜夜长长可恨,
我忧喜交织做新人。
约期已到人无影,
千里跋涉会夫君。
……月圆花好人寂静,
如此洞房别有情。
神牵魂绕一月整,
日盼夜想梦中寻。
这是洞房花烛之夜的对唱。云花历经割鳞贬凡,终于以"相府义女"身份与姜文玉奉旨完婚,却又忧又喜——忧的是自身残龙之身,喜的是郎君近在咫尺。"神牵魂绕一月整"一句,唱尽了仙凡恋人相思之苦。
问:如何欣赏黄梅戏龙女选段?答:先听《却为何不见景色秀》的悲悯,体会云州旱情与云花的慈悲;再品《愿出龙门把蓬门进》的清甜,感受龙女弃仙从凡的痴情;最后细辨《今夜夜长长可恨》洞房对唱的细腻。三段一悲一痴一喜,正是这出神话大戏的声腔脉络。
龙女选段之所以动人,在于它把黄梅戏清丽甜美的花旦唱腔,与一则浪漫的神话熔于一炉。云花的甜、姜文玉的厚、黑蛟的恶,全用黄梅戏擅长的平词与花腔唱出。马兰的嗓音清甜透亮,黄新德的小生醇厚斯文,一唱一和,把一段人神之恋唱得情真意切、美轮美奂。
想学唱黄梅戏龙女选段,建议从《愿出龙门把蓬门进》入手:这一段旋律优美、咬字娇俏,最能体会黄梅戏花旦神话戏"甜而不腻"的韵味;待有了体会,再唱《却为何不见景色秀》的悲悯,最后细辨《今夜夜长长可恨》的洞房对唱——一甜一悲一喜,便能摸到这出神话电影的声腔脉络。
《龙女》以"龙女弃仙从凡"立戏,是一九八四年黄梅戏把乡土声腔带上神话银幕的代表之作。
全剧围绕一个"情"字:云花为解民旱私降甘霖,为嫁凡人甘受割鳞之苦。它歌颂的是人间真情战胜天条戒律,主题浪漫、积极向上,"凡间清茶也醉人"一句,道尽了对人间烟火的向往。
云花的花旦唱腔甜而不腻、柔而有骨:降霖时悲悯,遇书生时娇羞,贬凡时痴情。"愿出龙门把蓬门进"一段,是黄梅戏花旦神话戏声腔的高峰。姜文玉的小生则醇厚斯文,一仙一凡相得益彰。
作为一九八四年的彩色戏曲电影,《龙女》把龙宫的缥缈、人间的苦旱、月下的订盟、洞房的红烛,都用实景和布景呈现出来。黄梅戏第一次有了神话大片的气象,声腔与镜头互相增色。
从舞台与银幕的结合看,《龙女》代表了上世纪八十年代戏曲电影的较高水准。碧波龙宫用水下感的布景与光影呈现,云州旱景用焦黄的实景衬托,月下订盟则在柔光里拍得浪漫唯美。马兰、黄新德这些舞台上的黄梅戏菁英,在镜头前既保留了戏曲唱念的韵味,又多了几分电影表演的自然。
再看它的题材选择:黄梅戏本以乡土小戏、民间生活戏见长,《龙女》却大胆涉足神话题材。它证明黄梅戏不仅能唱"你耕我织"的田园,也能唱"碧波龙宫"的神话。这种题材的拓展,正是黄梅戏从乡间小戏走向全国大剧种的重要一步。
龙宫的琼浆玉液,不如人间一碗清茶。云花选的不是清贫,而是真情。这种"情重于仙"的价值观,是这出神话戏最动人的地方。
"私降甘霖"一场的身段是这出戏的重头:云花按下云头、轻甩水袖、抬手招雨,几个动作要既轻盈又慈悲。马兰演这一刻,水袖一扬便是甘霖普降,把龙女的神通与善良,全走在了手上。
"洞房掀巾"一场则讲究一个"惊"字。云花独坐、姜文玉掀巾,四目相对时,两人同时一怔、继而一喜。演员要从久别相思的期盼,一下子转到相认的惊喜,情绪的转换,全在那一眼、那一叹里。
同是龙女下凡神话,柳毅传书写的是悲剧——龙女受虐、靠书生传书解救;黄梅戏《龙女》却写浪漫——云花主动降霖、主动示爱、主动抗婚,最后由龙后施法成全,大团圆收场。悲剧让人扼腕,喜剧让人暖心。黄梅戏用乡音把这则老神话唱成了一弯红烛下的喜事,正体现了民间戏曲"苦尽甘来"的审美。
全剧结尾,碧波龙宫的往事,化作洞房里的一对红烛。它告诉观众:最珍贵的仙境,不在碧波深处,而在与忠厚之人相守的人间。
《龙女》行当以花旦、小生为主,云花的清甜痴情与姜文玉的忠厚斯文,构成了这出神话大戏的情感两极。
花旦应工。龙王之女,善良慈悲、敢于追求真情。云州私降甘霖、雨中钟情、月下订盟、宁受割鳞之苦也要嫁与凡人,最后洞房团圆。马兰饰演,嗓音清甜透亮。
小生应工。赶考书生,忠厚老实、忧民疾苦。因大旱误期,在龙王庙发牢骚被云花听见,二人相恋;后高中状元、奉旨完婚,与云花洞房相认。黄新德饰演。
净或丑应工。龙宫一员,觊觎云花已久,是制造冲突的反派。他妒火中烧,兴洪水、变强盗害姜文玉,又向龙王告密,酿成割鳞之祸,最后被龙后正法。刘华饰演。
小旦、小生应工。云花的侍女珍姑(吴亚玲饰,实为蚌精)与姜文玉的书童文哥(张辉饰),暗生情愫,是主线爱情的映照与陪衬,最后也结为一对。
她是这出戏的灵魂:降霖时慈悲,遇书生时娇羞,抗婚时刚烈,贬凡时痴情。一个龙女,为解民旱、为遂真情,甘愿舍弃仙籍、受割鳞之苦——这正是这出神话戏歌颂的善良与勇敢。
他是忠厚书生的代表:忧民疾苦、才学出众、情感专一。他不是主动追求仙子的风流才子,而是被云花看中的老实人。他的"厚",正是云花甘愿弃仙从凡的理由。
龙后(许自友饰)心疼女儿,是全剧的"慈母"。她在龙王盛怒贬女之后,暗中施法把云花化作黄丞相义女,又促成奉旨完婚,是这出悲剧得以转圆的关键人物。
黄丞相(王少舫饰)是人间的"成全者"。云花化作他的义女,太后又将这义女许配新科状元,这一仙一人、一宫一堂的巧安排,全靠这位老丞相居间牵线。
《龙女》的两个主角,是情感的两极:云花越清甜痴情,越衬出姜文玉的忠厚本分;姜文玉越老实本分,越显出云花弃仙从凡的可贵。老艺人演这出戏,讲究"一甜一厚"的配合——云花的每一句娇羞低唱,都要落在姜文玉的每一次憨厚回应上。
戏迷常说,黄梅戏龙女的行当是"以花旦立魂":云花公主这个花旦角色,撑起了整出神话戏的浪漫。观众记住的,是碧波深处那个降霖的身影,是洞房里那句"凡间清茶也醉人"——而唱念做打的功夫,早已化在这个痴情龙女的一生里。这正是黄梅戏神话题目化用行当的高境界。
从一九八四年舒适执导的黄梅戏电影,到马兰、黄新德、吴亚玲、王少舫等一代名家的联袂,《龙女》是黄梅戏银幕早期的经典。
黄梅戏代表性人物,梅花奖得主。一九八四年电影《龙女》中,她饰演龙女云花公主。她的嗓音清甜透亮、咬字娇俏,把云花降霖的慈悲、遇书生的娇羞、贬凡的痴情,演得层次分明,"愿出龙门把蓬门进"一段传唱至今。
黄梅戏小生名家。影片中他饰演书生姜文玉,嗓音醇厚斯文、不油不腻,最衬一个忠厚老实的赶考书生。"十年寒窗盼科选"一段恳切本分,洞房相认时的一惊一喜,把书生气演得活灵活现。
一代宗师王少舫在片中饰演黄丞相,是人间的"成全者";吴亚玲饰演侍女珍姑(实为蚌精),嗓音娇俏、与张辉饰演的书童文哥一对璧人。两代演员同台,成就了这部一九八四年的黄梅戏电影经典。
黄梅戏《龙女》自一九八四年被舒适搬上银幕后,以马兰、黄新德的电影版本流传最广。此后安徽省黄梅戏剧院及各地院团,又不断把这出神话大戏搬上舞台与荧屏,"愿出龙门把蓬门进""今夜夜长长可恨"等名段,成为黄梅戏花旦、小生演员常唱的保留选段。它既是马兰早期的银幕代表作,也是黄梅戏神话题材的一座里程碑。
戏曲界公认,黄梅戏电影《龙女》是上世纪八十年代戏曲与电影结合的成功之作:它没有把龙女演成冷冰冰的神仙,而演成一个会害羞、会发愁、敢为爱情甘冒天条的少女。马兰的云花清甜娇美,黄新德的姜文玉忠厚斯文,一仙一凡把一段人神之恋唱得情真意切,是黄梅戏从乡间小戏走向神话题材的重要见证。
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此外,马兰主演的另一出黄梅戏经典《女驸马》,本站有详细介绍,可点击黄梅戏《女驸马》专题对比欣赏。想看更多黄梅戏经典,可访问黄梅戏经典剧目大全。
"愿出龙门把蓬门进"一段,是黄梅戏花旦演员的常唱选段:马兰的电影版本清甜娇美,后来的演员纷纷效仿。一段龙女订盟,百样唱法,却都不离"以甜托情、以痴动人"六个字——这正是黄梅戏神话题材代代相传的精髓。
《龙女》的影响,在于它让黄梅戏拥有了一出可以与越剧、评剧媲美的神话题材大戏,也让"凡间清茶也醉人"这一意象深入黄梅戏观众心中。
在黄梅戏听众中,"愿出龙门把蓬门进,凡间清茶也醉人"是许多戏迷耳熟能详的唱段。马兰演的云花公主,是几代黄梅戏观众心中清甜痴情的龙女形象;《龙女》几乎成了黄梅戏神话题材的代名词。
黄梅戏《龙女》是地方剧种拓展神话题材的成功范本。它证明黄梅戏不仅能演田园生活,也能把龙女下凡、仙凡之恋这样的浪漫神话,用乡音声腔演绎得同样动人。这种题材的拓展,是黄梅戏艺术不断丰富的体现。
《龙女》歌颂的是人间真情胜过天条戒律,是中华传统神话中最浪漫的篇章之一。黄梅戏用清甜乡音把它再唱一遍,让"凡间清茶也醉人"这一意象,在乡土观众心里扎下了根,成为跨越剧种的共同文化记忆。
(云花)愿出龙门把蓬门进,凡间清茶也醉人。
……从此不踏神仙路,安心做我凡世人。
(云花)却为何不见景色秀,一抹衰黄染田畴。
(姜文玉)十年寒窗盼科选,今逢秋闱欲争先。
(云花)今夜夜长长可恨,我忧喜交织做新人。
几句唱词,把云州的旱景、月下的订盟、洞房的红烛,一股脑儿端到观众面前——这就是黄梅戏《龙女》动人的力量。
与黄梅戏《龙女》同属马兰主演的经典《女驸马》,可在本站黄梅戏专题对比欣赏:黄梅戏《女驸马》专题。想看黄梅戏神话题材,则有《天仙配》与《牛郎织女》。
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问:黄梅戏《龙女》和越剧、评剧的龙女故事有何不同?答:传统龙女神话(如柳毅传书)多为悲剧,写龙女受虐、靠书生传书解救;黄梅戏《龙女》则是浪漫喜剧,云花主动降霖、主动示爱、抗婚被贬,最后由龙后施法、奉旨完婚大团圆。它用黄梅戏清甜的声腔,把一则老神话唱成了一弯红烛下的喜事。
问:黄梅戏龙女主要演员有哪些?答:一九八四年黄梅戏电影《龙女》由舒适执导,马兰饰云花公主、黄新德饰姜文玉、吴亚玲饰珍姑、张辉饰文哥、陈小成饰龙王、许自友饰龙后、刘华饰黑蛟、王少舫饰黄丞相。
从戏曲美学看,黄梅戏《龙女》代表了地方剧种"拓展神话题材"的成熟气度。它没有把龙女下凡的老戏照搬上演,而是用黄梅戏自己的花旦甜腔、自己的人物气质、自己的团圆审美,把同一则神话重新唱了一遍。这种"我口唱我心"的创造力,正是黄梅戏能不断丰富剧目的关键。
而从今天的眼光看,《龙女》仍有它永恒的意义:它歌颂的,是在戒律与真情之间选择真情的勇气,是在仙籍与人间之间选择人间的通透。无论哪个年代,只要还有人向往"有一个忠厚之人相守"的烟火幸福,《龙女》就有它唱下去的理由。
全剧最经典的意象,是碧波龙宫与洞房红烛的对照。云花来自碧波深处,那里有琼楼玉宇、珍珠珊瑚,却容不下一段自由的爱情;她最终走向的,是人间一方小小的洞房,那里有红烛清茶、有忠厚书生。碧波与红烛,一个是她的来处,一个是她的归处。剧名"龙女",写的从来不是神仙的高贵,而是一个龙女主动选择人间的深情。这种"以仙境反衬人间"的处理,是中国戏曲浪漫美学的高境界。
最后,谈谈黄梅戏《龙女》留给今天的启示:在一个人人向往"高处"的时代,这出老戏唱的"愿出龙门把蓬门进",依然令人动容。云花放弃的不是清贫,而是孤独;她选择的不是凡间的苦,而是有人与共的暖。
也正是因此,黄梅戏《龙女》才不只是一出"神话题材"五个字可以概括的——它是马兰留给黄梅戏的一座花旦高峰,是一位龙女弃仙从凡的痴情绝唱,更是一份值得一代代唱下去的、关于人间真情的碧波清辉。
对许多黄梅戏观众而言,"龙女"不只是戏,更是一句关于真情的口头语:神仙再好,不如人间有情。文化记忆的浪漫,正在于此。
若想进一步了解黄梅戏神话题材与戏曲电影的发展脉络,可阅读戏曲史中关于黄梅戏"题材拓展"与上世纪八十年代戏曲电影的章节,也可对比欣赏越剧《柳毅传书》——放在地方剧种化用神话的视野里看,黄梅戏《龙女》那股清甜浪漫的乡音魅力,位置会更加清晰。
这出神话大戏演出时长约两个小时,节奏由悲转喜、由仙转凡。观剧时不妨留意三处:一是云州降霖《却为何不见景色秀》的慈悲,二是月下订盟《愿出龙门把蓬门进》的清甜,三是洞房花烛《今夜夜长长可恨》的忧喜——抓住这三处,便抓住了黄梅戏这出神话大戏的精髓。
回望黄梅戏的历史,《龙女》这样的神话题材,是这门艺术走向丰富的见证。从田园小戏到神话大戏,从乡土声腔到银幕呈现,它始终扎根在普通人对真情与幸福的向往里。戏里的云花走了四十年,至今还在碧波深处,望着那轮明月,等着她的姜郎掀起红烛下的盖巾。
而它的生命力,最终来自民间:只要还有人心怀慈悲、为真情勇敢,只要还有人在仙籍与人间之间选择人间的烟火,《龙女》就有它唱下去的理由。一曲碧波绝唱,就这样在乡音里代代相传。
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