《玉蜻蜓》剧目概览
越剧《玉蜻蜓》原为落地唱书长本曲目，写姑苏申贵升与法华庵王志贞以玉蜻蜓为信物相恋、弃子徐元宰十六年后庵堂认母的伦理传奇，是尹派艺术的经典剧目。
玉蜻蜓
越剧《玉蜻蜓》敷演的，是一段发生在姑苏城与法华庵之间、跨越两代人的伦理悲欢。姑苏望族子弟申贵升，自幼失怙，少有才志而豪放不羁。业师张国勋把女儿雅云嫁给他。雅云虽贤淑，性情却自负，夫妻情趣相悖，几乎反目成仇。
一日，申贵升负气离家，辗转来到法华庵，邂逅了庵中年轻的三太王志贞。两人一见钟情，就此在庵堂里住了下来。不久志贞有了身孕。偏在这节骨眼上，申贵升一病不起。弥留之际，他取出家传的一枚雕工精美的玉蜻蜓，亲手交到志贞手里——这，便是他日母子相认的信物。
贵升死后，志贞在庵中产下遗腹子。出家人怀胎产子，犯了清规，她万般无奈，只得忍痛把亲生骨肉抛弃。婴儿被徐姓人家拾得，取名徐元宰。因雅云与徐家本是世交，又见这元宰长得酷似当年的申贵升，便硬把他认作螟蛉义子，于是一个孩子，摊上了三个母亲。十六年后元宰高中解元，偶得血书与玉蜻蜓，才知亲生母亲是法华庵的王志贞。玉蜻蜓庵堂认母这一折最出名的戏，就从这里展开。
故事源流
《玉蜻蜓》是越剧传统剧，原为落地唱书的长本曲目。早在小歌班初期，就有从唱书移演的《后游庵》等折目。一九一七年七月十七日，男班越剧已在舞台上演出这一故事。它写的是富家子与尼姑相恋、未婚生子、十八年后庵堂认母的伦理题材，本是江南民间说唱里极受欢迎的长篇故事。
这出戏由芳华越剧团整理演出，是尹派的经典剧目。申贵升一角由尹桂芳首演，以尹派小生的醇厚，塑造了一个在包办婚姻中苦闷、又敢于追求真爱的姑苏才子。二十世纪八十年代以来，福建省芳华越剧院反复整理重排，由王君安一人兼饰申贵升与徐元宰父子两角、李敏饰王志贞，成为今天流传最广的演出版本。本页所写即越剧《玉蜻蜓》全剧；其中"庵堂认母"一折，另在秦腔剧种中以《庵堂认母》单折流传——本页是越剧全剧，秦腔那一页是同一认母情节的单折专场，二者互为映照。
第一场·怨偶出走
申贵升与妻张雅云情趣相悖，负气离家，辗转来到法华庵。
第二场·庵堂相恋
贵升邂逅尼姑王志贞，两人一见钟情，留庵中相聚，志贞有孕。
第三场·玉蜻蜓托孤
贵升病重，弥留以家传玉蜻蜓相授，作为他日母子相认的信物。
第四场·忍痛弃子
志贞产遗腹子，碍于清规，忍痛弃婴；婴儿为徐家拾得，取名元宰。
第五场·三母一子
雅云与徐家世交，认元宰为螟蛉义子，一个孩子摊上三个母亲。
第六场·庵堂认母
元宰十六岁中解元，得血书玉蜻蜓而知身世，亲赴法华庵认母团聚。
一枚玉蜻蜓，两代母子情
《玉蜻蜓》最动人的，是那一枚小小的玉蜻蜓。它本是申贵升与王志贞定情的信物，又成了十八年后儿子与生母相认的凭据。一只玉做的蜻蜓，飞过了庵堂的烟雨，飞过了十八年的离散，终于在母子相认的那一刻，把两代人的悲欢，轻轻落定。
尹桂芳与王君安的演绎
越剧玉蜻蜓申贵升、徐元宰一角，是尹派小生又一个经典形象。尹桂芳当年演这出戏，把一个在包办婚姻里苦闷、又敢于在庵堂里追求真爱的姑苏才子，演得温厚而深情。她一人前后兼演父亲申贵升与儿子徐元宰两角，前半的缠绵、后半的思母，全在尹派醇厚的声腔里。
二十世纪八十年代以来，福建省芳华越剧院的王君安、李敏版流传最广。王君安继承尹派，一人兼饰申贵升与徐元宰父子，把父亲当年的痴情与儿子十八年后的思母，演得层次分明；李敏饰演王志贞，把一个在庵堂清规与母子天性之间苦苦挣扎的尼姑，唱得凄婉动人。这一版《玉蜻蜓》，是今天越剧舞台上最常见的整理本。
延伸问答
问：越剧《玉蜻蜓》的主要演员有哪些？答：该剧原为落地唱书长本曲目，一九一七年男班已有演出，后由芳华越剧团整理，尹桂芳擅演申贵升一角。二十世纪八十年代以来，福建省芳华越剧院王君安饰申贵升、徐元宰父子，李敏饰王志贞，是今天流传最广的演出版本。
问：《玉蜻蜓》里最出名的是哪一折？答：最出名的是《庵堂认母》一折，写徐元宰高中解元后，凭血书与玉蜻蜓寻访亲生母亲王志贞，亲赴法华庵，几经周折母子相认。这一折在多个剧种中独立成戏，本站秦腔专题另有《庵堂认母》单折，可对照欣赏。