《秋瑾》剧目概览
越剧《秋瑾》写秋瑾不满清朝封建统治，冲破家庭樊篱赴日本留学，归国后受徐锡麟之命以绍兴大通学堂为据点组织光复军起义，事泄后为掩护同志被捕、就义轩亭口。1959年10月由上海越剧院作为国庆十周年献礼剧目首演于人民大舞台，成容编剧、朱端钧导演，袁雪芬饰秋瑾。
秋瑾
越剧《秋瑾》的故事，起自一位清代女性挣脱家庭樊篱的决心。秋瑾出身官宦人家，却不安于深宅大院里相夫教子的命运。她眼见清廷腐败、国家危亡，认定女子也当担起救国之责。终于，她不顾家人反对，冲破旧式家庭的牢笼，只身东渡日本留学，在那里接触到革命思想，立下了推翻帝制、振兴中华的大志。
学成归国，她受革命党人徐锡麟之命，回到家乡绍兴，以大通学堂为据点，联络浙东会党，悄悄组织光复军，待机举事。这是一段刀头舐血的日子：一边是讲台上的体操教员，一边是暗中运筹的革命志士；一边要应付官府的耳目，一边要联络各路会党。秋瑾以一介女流之身，硬是把这条隐秘的战线撑了起来。
然而，起义计划不幸泄露。清兵连夜包围大通学堂，形势千钧一发。同志们劝她一同撤离，她却执意留守，要掩护大家安全转移。待到清兵闯入，她已从容束手。在绍兴知府贵福的威逼利诱之下，她坚贞不屈，只留下一句"秋风秋雨愁煞人"，最终血洒轩亭口。这位"鉴湖女侠"，用三十出头的年轻生命，为辛亥革命的史册，写下了浓墨重彩的一笔。
故事源流与创作
秋瑾（1875—1907），字璿卿，号竞雄，别署鉴湖女侠，是中国近代著名的女革命家。她冲破封建家庭束缚赴日本留学，加入光复会、同盟会；归国后在绍兴大通学堂主持教务，与徐锡麟等谋划皖浙起义。1907年徐锡麟安庆起义失败殉难，清兵包围大通学堂，秋瑾拒绝撤离，被捕后于绍兴轩亭口就义，留下"秋风秋雨愁煞人"绝笔。
据上海越剧艺术研究中心与上海越剧院院史记载，越剧《秋瑾》是上海越剧院向国庆十周年献礼的剧目。该剧1959年10月首演于人民大舞台，编剧成容，导演朱端钧、副导演石景山，编曲刘如曾，美术设计苏石风、黄子希、明道宣，造型指导陈绍周。袁雪芬院长偕实验剧团师生联合演出，袁雪芬饰秋瑾。创作过程曾得到郭沫若的关注：1959年3月27日与8月18日，郭沫若两次亲笔致信袁雪芬，谈他对剧本的意见。
第一场·樊篱难破
秋瑾不满深宅大院的旧式生活，眼见国家危亡，立志寻求救国之道，与家庭旧观念发生冲突。
第二场·东渡求学
秋瑾冲破家庭阻挠，只身东渡日本留学，在海外接触革命思想，立下救国大志。
第三场·受命归来
归国后受徐锡麟之命，秋瑾回到绍兴，以大通学堂为据点，联络浙东会党。
第四场·暗组光复军
讲台上是体操教员，讲台下暗中组织光复军，待机与皖省呼应举事。
第五场·事泄被围
徐锡麟安庆事败，清兵连夜包围大通学堂；秋瑾为掩护同志撤退，执意留守。
第六场·轩亭就义
秋瑾被捕坚贞不屈，留下"秋风秋雨愁煞人"绝笔，血洒轩亭口。
心却比男儿烈
越剧素来擅长细腻抒情，《秋瑾》却把镜头对准了一位铁骨铮铮的女革命家。袁雪芬没有把秋瑾演成一个只会慷慨陈词的符号，而演出了她身为女性的柔与身为革命者的刚——东渡一场的大段唱腔，抒发的是她冲破樊篱的热血；留守一场的从容，显露的是她舍生取义的刚烈。"身不得男儿列，心却比男儿烈"，这正是鉴湖女侠的精神内核。
袁雪芬与上海越剧院
袁雪芬是越剧袁派创始人，也是上海越剧院的奠基人，向来以《祥林嫂》等深刻反映女性命运的剧作著称。在《秋瑾》中，她亲自饰演这位同乡先贤——秋瑾正是绍兴人。为了演好这位近代女杰，她偕实验剧团师生联合排演，并在"东渡"一场中，特意安排了以〔三五七〕〔流水〕等曲调组成的大段唱腔，用来抒发人物的革命胸怀，演出后获得较好的戏剧效果。
这出戏的创作规格极高：导演朱端钧是话剧界名家，编曲刘如曾、美术苏石风等皆是越剧界翘楚。1959年3月，柯灵、唐弢、杜宣等文艺界人士曾应邀座谈剧本；同年10月，何慢、赵景深、魏金枝等观剧后又座谈研讨。一部向国庆十周年献礼的近代历史剧，承载着越剧表现新时代、新题材的重要探索。
延伸问答
问：越剧《秋瑾》是谁主演的？答：越剧《秋瑾》由上海越剧院袁雪芬院长亲自饰演秋瑾，1959年10月作为国庆十周年献礼剧目首演于人民大舞台。魏凤娟饰王子芳、丁赛君饰徐锡麟、陆梅瑛饰吴芝瑛等。这是袁雪芬与上海越剧院在近代历史题材上的重要探索，并非由戚雅仙、王杏花主演。
问：《秋瑾》里最出名的唱段是哪一段？答：最出名的是"东渡"一场。据记载，袁雪芬在秋瑾"东渡"一场中，安排了以〔三五七〕〔流水〕等曲调组成的大段唱腔，抒发人物冲破樊篱、远赴海外寻求救国之道的革命胸怀，是全剧最见袁派深情与力量的段落。