《打金枝》剧目概览
越剧《打金枝》敷演唐代宗之女君蕊公主下嫁汾阳王郭子仪幼子郭暧的故事：因公主寿宴不拜公婆，郭暧醉打金枝，公主回宫哭诉，郭子仪绑子上殿请罪，代宗与皇后深明大义、加封劝和。它是上海越剧院生旦对戏的袍带喜剧经典。
打金枝
越剧《打金枝》的故事，起自唐代宗一场再寻常不过的皇家家事。汾阳王郭子仪平定安史之乱、匡扶唐室，功高盖世，八旬寿诞之日，七子八婿皆到府中拜寿，笏板满床，煊赫一时。唯独这一门儿妇、代宗皇帝的爱女君蕊公主，自忖是金枝玉叶、君拜臣无此理，不肯随驸马郭暧过府拜寿，反在宫中挂起红灯、自宴自饮。
寿宴之上，郭暧见兄长、姐夫们成双成对跪拜父母，独自己形单影只，又被兄嫂们几句玩笑话一激，顿时又羞又恼，带酒回宫。他闯进宫门，正撞见那一盏羞辱性的红灯，酒劲上涌，一把将红灯打得粉碎，又指着公主鼻子数落一场，盛怒之下竟动了手。这一下，可真捅了马蜂窝。
君蕊公主自幼娇生惯养，何曾受过这等委屈？她又哭又闹，连夜进宫向父皇母后告状，咬定郭暧目无君上、拳打公主，非要父皇替她出气。那边郭子仪闻知儿子闯下大祸，当即把郭暧五花大绑，亲赴金殿请罪，满朝文武都以为郭家这一回必遭重谴。谁知代宗皇帝非但不怒，反笑"不痴不聋，不做阿家阿翁"，认为儿女闺房琐事何必认真，当场加封郭暧，又由皇后在中间百般劝解，小夫妻这才转嗔为喜、重归于好。
故事源流
《打金枝》本事见于《资治通鉴》等史籍：郭子仪平叛有功，其子郭暧娶代宗女升平公主（剧中称君蕊公主）。夫妻尝有口角，郭暧言"汝倚乃父为天子耶？我父薄天子不为！"公主怒而回宫告诉，代宗却说"此非汝所知，彼诚如是，使彼欲为天子，天下岂汝家所有耶？"并慰谕遣归。郭子仪闻知，囚禁郭暧并入宫待罪，代宗召见宽慰，曰"鄙谚有之：'不痴不聋，不作家翁。'儿女子闺房之言，何足听也！"这段史事，后世敷演为《满床笏》传奇与诸多地方戏中的《打金枝》《醉打金枝》。
越剧《打金枝》是上海越剧院整理改编的传统袍带戏。它在民间传奇的基础上，强化了"闯宫"一折的生旦冲突与"绑子上殿"一折的君臣分寸，把一桩皇家与功臣之家的矛盾，写得既有戏剧张力，又通人情世故。吕瑞英、范瑞娟联袂主演的演出，成为这出戏流传最广的范本，"头戴珠冠压鬓齐"一段，更是越剧戏迷张口即来的名唱。
第一场·寿宴缺席
郭子仪八旬寿诞，七子八婿拜寿，笏板满床；独君蕊公主自恃金枝玉叶，不肯过府。
第二场·带酒回宫
郭暧受兄嫂讥讽，羞恼交加，带酒离席，胸中憋着一团无名火。
第三场·闯宫打枝
郭暧回宫见红灯羞辱，怒碎宫灯，与公主争执，盛怒之下打了金枝。
第四场·公主哭诉
公主委屈入宫，向父皇母后哭诉郭暧无礼，非要父皇为她做主出气。
第五场·绑子上殿
郭子仪绑郭暧上金殿请罪，满朝以为郭家大祸临头，气氛凝重。
第六场·帝后劝和
代宗以"不痴不聋不作家翁"开导，加封郭暧；皇后劝解公主，夫妻和好。
不痴不聋，不作家翁
《打金枝》最通透的，是代宗那一句"不痴不聋，不做阿家阿翁"。儿女闺房里拌嘴动手，本是小事；可一个是皇帝的女儿，一个是功臣的儿子，小事便牵出君臣、皇家与功臣之家的大分寸。代宗难得，就在他肯装一回"痴聋"：不拿皇权威压功臣，也不叫功臣寒了心。这出戏的喜剧根底，正在这份"退一步海阔天空"的人情智慧里。
吕瑞英、范瑞娟与上海越剧院
越剧《打金枝》之所以在越剧舞台上别开生面，全靠吕瑞英与范瑞娟这一对生旦的功力。吕瑞英是吕派创始人，唱腔脱胎于袁派，又吸收傅派的华彩，甜亮清新、音域宽阔，最善塑造身份高贵又娇憨可爱的少女形象。她的君蕊公主，一出场便如旋风般"不可一世"地亮相，一句"头戴珠冠压鬓齐"，骄傲而甜美，把一个十八岁公主的优越感唱得活灵活现。
范瑞娟是范派创始人，嗓音宽厚、表演稳重大气。她的郭暧，既有着驸马爷的血气方刚与几分被激将后的孩子气，又在金殿上收敛锋芒、有担当。两位大家一骄一憨、一唱一和，把闯宫一折演得妙趣横生。这出戏也因此成为上海越剧院生旦对戏的保留剧目，屡演屡新。
延伸问答
问：越剧《打金枝》和本站豫剧《打金枝》是一回事吗？答：二者本事同源，都写郭暧打金枝、绑子上殿、帝后劝和，但来路与艺术品格不同。本站豫剧《打金枝》以唐派、马派老生和旦角的对唱见长，唱腔高亢嘹亮；而本页这出上海越剧院越剧《打金枝》，以吕派旦角吕瑞英的君蕊公主为光彩核心，"头戴珠冠压鬓齐"一段华彩清新、甜亮娇憨，《闯宫》一折公主旋风般亮相，是越剧特有的细腻生旦喜剧。同为打金枝，豫剧重老生正剧的厚重，越剧重生旦对手戏的灵秀。
问：《打金枝》里最出名的唱段是哪几段？答：最出名的是公主闯宫前的《头戴珠冠压鬓齐》与《闯宫》对唱。前者"当今皇上是我父，我本是金枝玉叶驸马妻"，把公主的骄矜唱得甜美骄傲；后者郭暧"打你个不知礼不知仪，任凭你是金枝玉叶体，打出祸来我头不低"，少年意气、怒发冲冠。另有《绑子上殿》《金殿》等折，写帝后开明处置，亦是名段。