《血泪仇》剧目概览
秦腔《血泪仇》是著名剧作家马健翎1943年创作的秦腔现代戏，陕甘宁边区民众剧团首演，被誉为秦腔现代戏的开山之作。
血泪仇
秦腔《血泪仇》写抗日战争时期蒋管区的河南农民王仁厚一家六口，在国民党反动派的残酷剥削迫害下，被逼得流离失所、家破人亡，几经磨难终于找到陕甘宁边区，在党和政府的关怀下过上幸福生活的故事。全剧以"两个社会两重天"的鲜明对比立戏，是秦腔现代戏的奠基之作。
这出戏诞生于延安时期，是体现毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神的代表作品，1943年即由延安新华书店出版单行本，后选入"中国人民文艺丛书"。唱词通俗朴实、富有生活气息，"手托孙女好悲伤"等唱段广为传唱，堪称经典。
血泪仇剧情介绍之所以能打动几代观众，在于它把个人的血泪命运放进时代的洪流：王仁厚一家的苦难，是蒋管区千千万万农民的苦难；而他们在边区的重生，则让观众真切看到了"另一个社会"的模样。
故事源流
《血泪仇》的创作与延安文艺运动紧密相连。1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表后，陕甘宁边区的文艺工作者纷纷深入群众、表现现实生活。时任陕甘宁边区民众剧团负责人的马健翎，于1943年创作了这部大型现代戏，民众剧团随即首演并获得巨大成功，标志着戏曲表现当代题材大有可为。
此后马健翎长期执掌戏曲院团，曾任陕西省戏曲研究院首任院长，其创作奠定了秦腔现代戏的根基。剧本1943年由延安新华书店出版单行本，选入"中国人民文艺丛书"；1962年收入东风文艺出版社《马健翎现代戏曲选集》，1987年陕西人民出版社刊行单行本——从延安到西安，《血泪仇》一直是中国戏曲现代戏最重要的文本之一。
第一场·逼债拉丁
蒋管区河南农村，保甲长敲诈勒索、拉丁派款，王仁厚一家两次"买壮丁"仍难逃魔掌。
第二场·家破人亡
独子王东才仍被匪军抓走，儿媳在逃难途中遭难，王仁厚一家流离失所。
第三场·逃难路上
兵荒马乱中拖儿带女逃难，一路血泪，"遭兵荒遇水灾"的悲歌唱响在逃难路上。
第四场·龙王庙悲歌
走投无路流落破庙，"手托孙女好悲伤"一板苦音唱腔，成为秦腔现代戏的千古名段。
第五场·边区新生
投奔陕甘宁边区，军民热情相救，分粮分地、安家落户。
尾声·一家团圆
被抓壮丁的王东才幡然醒悟，父子重逢，王仁厚一家在边区过上安稳日子。
血泪里的希望
戏写的是"仇"，唱的是"泪"，落点却在一线"希望"：边区的新生，让血泪有了出口，也让这出戏有了光明的尾巴。
版本与流传
《血泪仇》自1943年首演后版本众多：延安新华书店1943年出版剧本单行本，并选入"中国人民文艺丛书"；1962年收入东风文艺出版社《马健翎现代戏曲选集》；1987年陕西人民出版社再次刊行单行本。民间班社与各地剧团多有搬演，唱词在流传中不断打磨，"手托孙女好悲伤"一段成为秦腔现代戏最知名的唱段之一。
1950年代以后，这出戏随剧团进京演出、巡回各地，把延安文艺的成果带向全国。豫剧等剧种也移植演出，豫剧版由张祚诚主演；不同剧种的改编各有侧重，但"两个社会两重天"的核心立意始终未变。
延伸问答
问：什么是"民众剧团"？答：陕甘宁边区民众剧团成立于1938年，是抗战时期党领导下最早的戏曲院团之一，马健翎长期担任负责人。《血泪仇》1943年即由该团首演；新中国成立后，民众剧团发展为陕西省戏曲研究院，所以《血泪仇》从延安唱到了西安，一脉相承至今。