《打渔杀家》剧目概览
京剧《打渔杀家》又名《庆顶珠》，取材《水浒后传》，是京剧老生、青衣两门抱的骨子老戏，唱做并重、悲壮苍凉。
打渔杀家
京剧《打渔杀家》讲述梁山起义失败后，好汉阮小七易名萧恩，隐居江边，与女儿萧桂英以打渔为生。时值天旱水浅、鱼不上网，渔霸丁员外（丁子燮）又派人催讨渔税银子。萧恩的结义兄弟李俊、倪荣路见不平，怒斥丁府恶奴。萧恩倚仗官府，先到县衙告状，谁知县官吕子秋与丁员外勾结，反将萧恩重责四十大板，勒令他过江到丁府赔礼。
这位久经沙场的老英雄至此忍无可忍。当夜，他与女儿桂英暗藏钢刀，假称献庆顶珠赔罪，混入丁府，趁其不备将丁员外一门杀尽，报仇雪恨后飘然而去。全剧前半是江上打渔的家常光景，后半是夜入贼巢的复仇好戏，一缓一急、一温一烈，极具戏剧张力。
打渔杀家剧情介绍之所以成为传世之作，在于它写尽了官逼民反的无奈：萧恩本想安分度日，是渔霸与官府联手把这位退隐的老英雄逼上了梁山之路。"昨夜晚吃酒醉和衣而卧"一段老生唱腔，把一位年迈渔人贫病交加、忧愤交加的心境唱得苍凉入髓。
故事源流
京剧《打渔杀家》的故事出自清初陈忱《水浒后传》第九、第十回。原书写梁山征方腊后幸存的阮小七（化名萧恩）隐居石碣村，与女儿桂英打渔为生，因不堪土豪丁自燮（戏中作丁员外）与官府欺压，夜杀丁府。这一故事在清代花部乱弹中早已上演，汉剧、徽剧、秦腔、河北梆子均有此剧目，京剧形成后吸收改编，成为京剧传统戏的经典保留剧目。
"打渔杀家是谁写的"这个问题，答案是：它源自民间集体创作，无单一署名作者。京剧舞台上经谭鑫培、余叔岩等几代老生名家反复锤炼，唱词与表演精益求精，成为老生行当的"开蒙戏"与"看家戏"。剧中萧恩所献"庆顶珠"为戏中信物，故又名《庆顶珠》，亦名《讨渔税》。
第一场·江上打渔
萧恩父女摇船出江撒网，天旱水浅、生计艰难。老友李俊、倪荣来访，共饮叙旧，见渔霸催税的状纸，愤然不平。
第二场·恶奴催税
丁府恶奴丁郎上门催讨渔税，出言不逊，李俊、倪荣将其痛斥赶走，警告萧恩提防丁家报复。
第三场·县衙告状
萧恩自恃有理，到县衙告状，谁知县官吕子秋受了丁员外贿赂，反诬萧恩抗税，重责四十大板。
第四场·逼赔礼
县官勒令萧恩过江到丁府赔罪。萧恩满怀悲愤，与女儿桂英计议，决定以献庆顶珠为名混入丁府。
第五场·夜入丁府
当夜风雨交加，萧恩父女暗藏钢刀，打着庆顶珠灯笼来到丁府，骗开大门，趁丁府上下赏珠不备动手。
尾声·手刃恶霸
萧恩父女里应外合，将丁员外及其恶奴一门杀尽，报了鞭笞之仇，趁夜飘然远去，归隐江湖。
庆顶珠的象征
"庆顶珠"在戏中是一枚进贡皇帝的宝珠，它既是萧恩赔罪的幌子，也是复仇的信号——宝珠一亮，仇人授首，一件信物撑起全剧的转折结构。
历代名演与唱腔
《打渔杀家》是京剧老生行当的"看家戏"。据记载，谭鑫培最擅长此剧，他饰演的萧恩唱做并重，"昨夜晚吃酒醉和衣而卧"一段西皮快三眼，苍凉中透出老英雄的风骨，风靡一时。余叔岩、马连良、谭富英、杨宝森等谭派、余派传人均以此剧为必修；旦角方面，梅兰芳、王瑶卿等大师均善演萧桂英，与老生名家搭档，珠联璧合。
1932年，余叔岩在长城唱片公司灌录《庆顶珠》唱片（即《打渔杀家》），由朱家夔京胡、杭子和司鼓，成为传世经典。其后谭富英、梅兰芳合灌此剧唱片，影响深远。直至今日，《打渔杀家》仍是京剧舞台上演出频率最高的传统折子戏之一，王佩瑜等中青年老生演员亦常演此剧，余韵不绝。
京剧打渔杀家的表演艺术堪称典范：前半场江上打渔，萧恩撒网、摇橹的虚拟身段，配合萧桂英掌稳船舵的身段，把一叶扁舟在风浪中颠簸的情景演得栩栩如生；后半场夜入丁府，刀下场紧锣密鼓、身手矫健，文武兼备，是衡量一位老生演员功底深浅的试金石。
官逼民反的主题
《打渔杀家》最深刻的地方，在于它写出了"逼"字：萧恩本是退隐的好汉，他要的不过是一条打渔度日的生路。是渔霸的横征、官府的贪赃，一步步把他逼到了杀人的路上。
延伸问答
问：打渔杀家主要演员有哪些？答：历史上此剧名家荟萃：谭鑫培、余叔岩、马连良、谭富英、杨宝森等工老生饰萧恩；梅兰芳、王瑶卿等工青衣花旦饰萧桂英。1932年余叔岩灌录《庆顶珠》唱片，梅兰芳、谭富英亦有合作唱片传世。
问：打渔杀家的故事发生在哪里？答：故事取材《水浒后传》，舞台上设定在江边渔村（石碣村一带）。萧恩父女以船为家，江上打渔；丁府在江对岸，萧恩须摇船过江才能夜入贼巢，一江之隔便分出两个世界。